Johannespassion – J.S. Bach (BWV 245)
Inhaltsverzeichnis
PARTE PRIMA
Verrat und Gefangennahme_________________________________________________ 2
2a) Rezitativ “Jesus ging mit seinen Jüngern”______________________________ 2
2b) Turbae “Jesum von Nazareth”________________________________________3
2c) Rezitativ “Jesus spricht zu ihnen”_____________________________________ 3
2d) Turbae “Jesum von Nazareth”________________________________________3
3) Choral “O große Lieb”_______________________________________________ 3
4) Rezitativ “Auf daß das Wort erfüllet würde”______________________________ 3
5) Choral “Dein Will gescheh”___________________________________________ 3
Die Verleugnung des Petrus________________________________________________ 4
6) Die Schar aber und der Oberhauptmann________________________________ 4
7) Aria:”Von den Strikken meiner Sünden”_________________________________ 4
8) Rezitativ “Simon Petrus aber folgte Jesu nach”___________________________ 5
9) Aria:”Ich folge dir gleichfalls”__________________________________________ 5
10) Rezitativ “Derselbige Jünger war dem Hohenpriester bekannt”______________ 6
11) Choral “Wer hat dich so geschlagen”__________________________________ 6
12a) Rezitativ “und Hannas sandte ihn gebunden”___________________________ 6
12b) Turbae “Bist du nicht seiner Jünger einer”_____________________________ 6
12c) Rezitativ/Arioso “Er leugnete aber und sprach”__________________________6
13) Aria:”Ach, mein Sinn” (Reue-Arie des Petrus)___________________________ 6
Zusammenhang der drei Arien__________________________________________ 7
14) Choral “Petrus, der nicht denkt zurück”_________________________________7
PARTE SECONDA
Verhör und Geißelung______________________________________________________8
15) “Christus, der uns selig macht”_______________________________________ 8
Jesus vor Pilatus________________________________________________________ 8
16a) Rezitativ “Da führeten sie Jesum”____________________________________ 9
16b) Turbae “Wäre dieser nicht ein Übeltäter”______________________________ 9
16c) Rezitativ “Da sprach Pilatus zu ihnen”________________________________ 9
16d) Turbae “Wir dürfen niemanden töten”_________________________________ 9
16e) Rezitativ “Auf daß erfüllet würde das Wort”____________________________ 9
17) Choral “Ach, großer König”__________________________________________ 9
18a) Rezitativ “Da sprach Pilatus zu ihm”_________________________________ 10
18b) Turbae “Nicht diesen, sondern Barrabam”____________________________ 10
18c) Rezitativ “Barrabas aber war ein Mörder”_____________________________ 10
19) Arioso “Betrachte, meine Seel”______________________________________ 10
20) Aria “Erwäge, wie sein blutgefärbter Rücken”___________________________ 11
1
,Verurteilung und Kreuzigung_______________________________________________ 11
21a) Rezitativ “Und die Kriegsknechte flochten eine Krone”___________________ 11
21b) Turbae “Sei gegrüßet, lieber Judenkönig”_____________________________ 11
21c) Rezitativ “Und gaben ihm Backenstreiche”____________________________ 11
21d) Turbae “Kreuzige, kreuzige”_______________________________________ 12
21e) Rezitativ “Pilatus sprach zu ihnen”__________________________________ 12
21f) Turbae “Wir haben ein Gesetz”_____________________________________ 12
22) Choral “Durch dein Gefängnis, Gottes Sohn”___________________________ 12
23b) Turbae “Lässest du diesen los”_____________________________________ 13
23c) Rezitativ “Da Pilatus das Wort hörete”_______________________________ 13
23d) Turbae “Weg, weg mit dem”_______________________________________ 13
23e) Rezitativ “Spricht Pilatus zu ihnen”__________________________________ 13
23f) Turbae “Wir haben keinen König”___________________________________ 13
23g) Rezitativ “Da überantworteten er ihn”________________________________ 13
24) Aria mit Chor “Eilt, ihr angefochtnen Seelen”___________________________ 13
25a) Rezitativ “Allda kreuzigten sie ihn”__________________________________ 14
25b) Turbae “Schreibe nicht”___________________________________________14
25c) Rezitativ “Pilatus antwortet”________________________________________14
26) Choral “In meines Herzens Grunde”__________________________________ 15
Tod und Grablegung______________________________________________________ 15
27) Rezitativ “Die Kriegsknechte aber”___________________________________ 15
27b) Turbae “Lasset uns den nicht zerteilen”______________________________ 15
27c) Rezitativ “Auf das erfüllet würde die Schrift”___________________________ 16
28) Choral “Er nahm alles wohl in Acht”__________________________________ 16
29) Rezitativ “Und von Stund an nahm sie der Jünger”______________________ 16
30) Aria “Es ist vollbracht”_____________________________________________ 17
31) Rezitativ “Und neigte das Haupt”____________________________________ 18
32) Arie “Mein treuer Heiland” mit Choral “Jesu, der du warest tot”_____________ 18
33) Rezitativ “Und siehe da, der Vorhang im Tempel zerreißt”_________________ 19
34) Arioso “Mein Herz, in dem die ganze Welt”_____________________________19
35) Aria “Zerfließe, mein Herz”_________________________________________ 19
36) Rezitativ “Die Jüden aber, dieweil es Rüsttag war”_______________________20
37) Choral “O hilf, Christe, Gottes Sohn”_________________________________ 20
38) Rezitativ “Darnach bat Pilatum Joseph von Arimathia”____________________20
39) Schlusschor “Ruht wohl, ihr heiligen Gebeine”__________________________ 21
40) Schlusschoral “Ach Herr, lass dein lieb Engelein”________________________21
2
,PARTE PRIMA
Verrat und Gefangennahme
2a) Rezitativ “Jesus ging mit seinen Jüngern”
- Einsatz in gespannt hoher Lage
- Exclamatio bei Jesus, Jüngern und Garten
- Kadenz beschließt T.4 → dann Judas als zweite Hauptperson eingeführt
- kontrastieren zu Jesus mit verminderter Tonfolge
- Pausen verselbständigen sich zu Ausrufezeichen → Fackeln, Lampen, Waffen
Jesus Judas
Achtelwerte, ruhig Sechzehntel, aufgeregt
weite harmonische Flächen rasche harmonische Wechsel
lange Phrasen kurze Ausrufe
- Parallelisierung von “Judas aber” und “da nun Judas” → zweites Judas-Erwähnung
wird der ersten melodisch angeglichen
- Entwicklung von Diatonik zu Chromatik (ab T.12)
- Judas Passage: Halbtonschritte bis f dann Lösung nach B-Dur → Jesus-Stelle
(T.14ff.) melodisch ähnlich, harmonisch anders → betont “Wen suchet ihr?”
2b) Turbae “Jesum von Nazareth”
- Rufe nie auf “guter” Zählzeit → synkopisch verzögert (Verschärfung von 4tel zu 8tel
Pausen)
- Erinnerung an Eingangschor, aber da rhythmisch verschoben → Gegner Jesu nicht
ordentliche Herr-Rufe
- Begleitung kommt erst nach Schluss Chor zum Ende → Verschiebung
2c) Rezitativ “Jesus spricht zu ihnen”
- 3-mal “Ich bin’s” → Vollendung
- Rede unterwirft Jünger → Katabasis
2d) Turbae “Jesum von Nazareth”
- gleich wie oben, aber Transposition nach c-moll → Steigerung
3) Choral “O große Lieb”
- Ich bekennt sein weltliches Leben in “Lust und Freuden” ←→ Leiden Jesu
- Grundwort der Liebe (Jesus – Gott, Jesus – Jünger, gläubiger Hörer – Gott/Jesus,...)
→ Fermate
- einseitige Liebe Jesus und Jüngern,
- Marterstraße: passus duriusculus (harter Sprung), Bassstimme chromatisch abwärts
- Lust und Freuden auf der Welt ist falsch → scharfe Dissonanzen in Alt und Sopran
4) Rezitativ “Auf daß das Wort erfüllet würde”
- Festnahme Jesu steht bevor → Verzögerung durch Szene Tat des Petrus und Wort
Jesu → Petrus Episode beginnt hier schon
3
, - Petrus wird von Jesus zurückgepfiffen → Hinweis auf Jesu Leidensbereitschaft
- Petrus Szene erklingt in großer Dramatik → Beruhigung durch Jesus → Frage im
Halbschluss (A-Dur)
5) Choral “Dein Will gescheh”
- Stichwortanschluss → “Vater”
- Originaltitel des Chorals “Vater unser im Himmelreich”, T.2 “Herr Gott” (Vater)
- beantwortet Jesu Frage aus Rezitativ (4) → dein Will gescheh setz in d-moll ein
- Rezitativ endet mit Halbschluss A-Dur nicht Tonika d-moll
- vertikal-homophone Akkordik und horizontal-polyphone Stimmführung
- Hervorhebung “Leidenszeit” (Diskantklausel im Sopran, Unterstimmen
chromatisch); “gehorsam” (quinte g-c) zu “wider” (Tritonus: g-cis)
Die Verleugnung des Petrus
6) Die Schar aber und der Oberhauptmann
- “bunden ihn” als Stichwort für Arie
- Tritonus f–h
- “würde umbracht für das Volk” → Tritonus
- Umbringen als Konsequenz des Bindens
7) Aria:”Von den Strikken meiner Sünden”
- Da-capo Arie
- Bach verwirklicht Aussageziel indem er den Sensus (Einzelsinn ←→ skopus
(Gesamtsinn)) in seiner Struktur leicht verändert
- Wortlaut ist immer 3-gliedrig: meine Verstrickung (o. Krankheit) – Ent-Bindung
(Heilung) davon durch Jesu-Bande (bzw. Verwundung)
Worte Musik
Von den Strikken meiner Sünden sich verstricken → Polyphonie, Dissonanzen
Mich zu entbinden Lösung der Stricke → homophon, Viertel entbinden
Wird mein Heil gebunden Bekräftigung durch Kadenz
Mich von allen Lasterbeulen Sich-verstricken → Polyphonie, Dissonanzen
Völlig zu heilen Skalen und Ausrufe
Lässt er sich verwunden Bekräftigung durch Kadenz
- Oboen symbolisieren Stricke → spielen gegensätzlich → Stimmen kreuzen sich
→“Kuddelmuddel”
- positiver Aspekt: Entbinden/völlig zu heilen → immer bei gefälligen
Aufstiegsbewegungen
- zusammenfassende Darstellung:
Binden Entbinden
melismatisch kontrapunktisch syllabisch parallele Terzen
4
