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Apuntes 'Documental y Reportaje'
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Apuntes completos de la asignatura 'Documental y Reportaje'
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soledadcastilla
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1,Tema 1. Una amplia y abierta noción de cine
El documental no es un género, si acaso es una categoría dentro
de la cinematografía. El cine es una industria cultural y hay que
buscar la base económica siempre, pero el documental no es un
producto cultural con grandes inversiones. Por ello, el documental
ha sido siempre más libre para elaborar sus discursos que el cine
de ficción.
El documental está más relacionado con la televisión que con el cine que se comenzó a realizar, y ha
sabido vender su falsa característica documental. Sabe hablar de la supuesta realidad con los
mecanismos relacionados a la misma (observacionalidad). El cine construye el realismo, y durante la
historia del cine ha habido diferentes presentaciones de la realidad, tanto en el cine de ficción como
en el documental.
Los primeros documentales representan una determinada mentalidad, son ceremonias de poder. Por
ejemplo, el documental Aro Tobulkhi: en la mente del asesino es un falso documental construido a
través de noticias de prensa e intervenciones.
1.1 El documental: definición y cualidades
La definición clásica de documental que se ha establecido
durante muchos años en la siguiente: “el cine que
representa la realidad con la mínima mediación estética,
formal o expresiva posible” . Sin embargo, en esta
definición no se explican muchas características que el
documental lleva inherente, como la subjetividad de la
persona que coloca la cámara. Desde que elegimos un
tema, un ángulo o la duración de un plano, ya estamos
jugando con la subjetividad.
Otro de los elementos centrales que no se tienen en cuenta es la reflexión, es decir, el poder
cuestionarse a sí mismo con sus mecanismos. Tampoco está en esta definición la idea de presentarse
como algo reconstruido, sino como algo que no tiene mediación. Esto es falso porque no existe la
objetividad.
Tampoco se muestra en esta definición la idea de registro en bruto de lo real y su manipulación
posterior (edición), ya que el registro bruto de la realidad no resulta impactante artísticamente.
Aunque sí lo es si se realiza de una determinada manera. El ejemplo es Elephant de Gus Van Sant, que
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, es una ficción rodada como documental y que reflexiona cómo estamos acostumbrados a consumir
violencia. Cuando se acumulan las acciones de violencia, esta se banaliza y nos acostumbramos a ella.
La eficacia del documental no consiste tanto en mostrar la realidad, sino que ha sabido presentarse a
sí mismo como un discurso de sobriedad frente a la lógica del espectáculo de ficción (aunque en
algunos momentos también haya jugado con la espectacularidad). El discurso de sobriedad es lo que
determina la fiabilidad del documental, haciendo que el espectador crea como verdad lo que vea.
1.2 Realizar un documental
Hacer un documental significa hacer un objeto que, en
muchas de sus manifestaciones, es fácil de definir. El
discurso pedagógico suele ser un recurso que coloca en
cajones las cosas, responde a algo que forma parte de
nosotros: el deseo de ordenar. Con el documental, esto es
muy complicado porque es un objeto que cambia mucho.
Esto pasa probablemente por la dificultad del ser humano
de definir lo real.
Al realizar un documental, hay factores que tendremos en cuenta en la preproducción:
1. Establecer claramente el tema y el por qué se quiere hablar de esto. Esto puede parecer
elemental, pero este paso es muy difícil en la no ficción. El azar es un factor que está más
presente en la elaboración del documental, y hay que ser flexible y estar preparado.
2. Establecer desde que distancia se mira el tema. No es lo mismo rodar en primer plano que
en plano medio. Cada plano te da unas cualidades y una identificación. Hay dos niveles: la
distancia que establezco respecto al tema y con qué distancia se graba.
3. Establecer cómo se encuadra. Poner un primer plano de un rostro no es lo mismo que
rodar a una persona en un plano general o americano.
4. Establecer en qué centrarse. En un hecho, en una persona individual o en un colectivo.
5. Establecer el contexto y la consecuencia. Hay que pensar si se tiene en cuenta el
contexto donde se produce una cosa u olvidarse de este y centrarse en su consecuencia.
6. Establecer la duración del documental. Puede ser la duración que se quiera o una
duración determinada para emitirlo en algún sitio.
7. Establecer la duración del plano. Esta respuesta supone una plasmación social y ética,
narrativa y trascendental, mucho más que en el cine de ficción, que tiene establecido sus
límites.
8. Establecer en qué condiciones se rueda y qué muestras de esta. Hay que plantearse
cuales son los límites éticos y morales de lo que vas a grabar y en qué condiciones grabas
a tus sujetos. También hay que preguntarse qué nivel de malestar hay que hacer sufrir
al espectador.
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