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La arquitectura española, del academicismo barroco al neoclasicismo: Ventura Rodríguez y Juan de Villanueva. $7.27
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La arquitectura española, del academicismo barroco al neoclasicismo: Ventura Rodríguez y Juan de Villanueva.
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  • Historia del arte barroco español (BCV8929)
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  • Universidad De Oviedo (UNIOVI)
  • Boek
  • Arte Barroco

Como vimos el Palacio Real, vimos que fue guiado por los arquitectos extranjeros porque los Borbones no encontraban en los españoles el gusto artístico que buscaban. Con ello, fue un centro de formación de los trabajadores de los arquitectos y escultores extranjeros, organizándose un taller-esc...

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Document informatie

  • 19 mei 2021
  • 6
  • 2016/2017
  • College aantekeningen
  • Javier gonzález santos
  • Alle colleges

Onderwerpen

  • historia
  • arte
  • barroco
  • pintura
  • escultura
  • arquitectura

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  • Universidad de Oviedo (UNIOVI)
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  • Historia del arte barroco español (BCV8929)
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TEMA 8. La arquitectura española, del
academicismo barroco al neoclasicismo: Ventura
Rodríguez y Juan de Villanueva.
Como vimos el Palacio Real, vimos que fue guiado por los arquitectos extranjeros
porque los Borbones no encontraban en los españoles el gusto artístico que buscaban.
Con ello, fue un centro de formación de los trabajadores de los arquitectos y escultores
extranjeros, organizándose un taller-escuela, germen de la futura Academia de San
Fernando. No era ya una formación gremial sino tanto teórica como práctica.

Ventura Rodríguez (1711-1785)

En la bibliografía antigua es considerado como iniciador del Neoclasicismo pero no es
asi, siendo un gran arquitecto barroco, alejado del castizo claramente.

- Formación: construcción del Palacio Real, con Juvarra (1735) y Sacchetti (1737)
- 1º etapa (1740-59) Barroco italiano. Propio de las arquitecturas de Juvarra y
Sacchetti, construyendo espacios movidos, dinámicos. En España, se daban
pocas arquitecturas con esos espacios, donde lo que dominaba era decoración
barroca sobre estructuras sin evolución, renacentistas.
- 2º etapa (1760-85) Barroco clasicista, monumental.

1º etapa:

- 1741: aparejador del Palacio Real
- 1742: lugarteniente de Sacchetti
- 1745: Académico de San Lucas de Roma (sin ir a Roma)
- 1745: director de arquitectura en la Junta Preparativa de la Academia.
- 1752: director de arquitectura de la Academia de San Fernando.

2º etapa: muere Fernando VI y llega Carlos III, rey hasta entonces de Nápoles, hijo de
Felipe V e Isabel de Farnesio. Cuando llega de Nápoles, trae un sequito napolitano con
el donde había artistas. Es cuando llega Sabatini, el predilecto del rey por lo que
Ventura Rodríguez no tiene acceso ahora a obras reales.

- 1760: cesado de los proyectos de las obras reales.
- 1764: Maestro Mayor de la Villa de Madrid.
- 1764: arquitecto supervisor del Consejo de Castilla (casi toda la península en
aquel momento)
- 1772: Maestro Mayor de la Catedral de Toledo. En lo más religioso donde se era
más castizo, acaba cediendo.

Academia de San Fernando. Arquitectura

- 1752: Directores: Ventura Rodríguez y José de Hermosilla

, - 1756: Directores: Ventura Rodríguez y Diego de Villanueva.

El objetivo era imponer el buen gusto ante el Barroco Castizo. Consigue en la década de
los 70 dos cosas importantes. Que todos los proyectos de obras públicas y religiosas
deban ser vistos por la Academia, la que supervisa. Todos los arquitectos para llegar a
serlo, tienen que tener el título de la Academia. Esto hace que los arquitectos que
estaban formados en el ámbito de retablos y gremial, tienen que ir a Madrid para
convalidar su título para seguir en su profesión. Pero como estos generalmente eran
mayores se lo ponían fácil. Además, en 1777 a raíz del incendio del santuario de
Covadonga prohíbe usar madera en la arquitectura, incluyendo los retablos. Supone la
muerte del Barroco Castizo.

Capilla Real del Palacio Real (con Sacchetti) de 1740.

En un inicio se le encargó a Sacchetti. Era una capilla sencilla, cerrada, octogonal y un
altar. Pero no se mantiene este proyecto, siendo diferente, un octógono más expansivo,
con una estancia lateral y otro con el altar. En este proyecto, participó Rodríguez más
que Sacchetti. Se conservan dibujos de la Capilla donde se ve ese carácter del barroco
italiano propio de Juvarra. En el interior se ve ese uso de arcos y casetones que acentúan
esa perspectiva y esa expansión. Tiene un carácter decorativo pero monumental no
castizo, realizado con mármol de diferentes colores, dando un carácter regio a la
estancia. Los vanos de la cúpula tienen formas ondulantes, siendo este un lenguaje muy
de Borromini, Guarini… y se le puede comparar con la Iglesia e Superga, en Turín de
Juvarra.

Iglesia de San Marcos. Madrid, 1749

Lo realiza solo. La fachada recuerda a San Andrés del Quirinal de Bernini por los
brazos curvos detrás de los cuales no hay nada. Aquí, es muy poco decorativo, no es
castizo sino italiano. Pero la planta es increíble. El espacio es de una nave con una
direccionalidad pero no hay una línea recta al altar, siendo a base de distintas formas
elípticas. Se crean 4 espacios dinámicos, que es lo que le faltaba al Barroco Español.
Concibe lo italiano como vemos pero sin ir a Roma, conociéndolo a través de grabados.
Se podría relacionar con San Miguel y un proyecto de Sacchetti que no se hizo en
Madrid. Por fin a mediados del XVIII empieza a contar España con este tipo de espacio
dinámico.

Se puede hacer un análisis comparativo entre la planta de San Marcos y la de la Capilla
lateral del proyecto de Juvarra, no realizado, para San Felipe Neri de Turín antes de
venir a España. El interior es muy dinámico, con el recurso de nuevo de los casetones
para ampliar ópticamente el espacio. Pero ya no hay esa carga decorativa castiza.

Capilla de la Virgen del Pilar, Zaragoza (1750)

Dentro de la basílica se realizó una especie de baldaquino (San Pedro), detrás del altar
Mayor de Forment. Está cerrado por un lado y abierto por el resto, articulado por
columnas que insinúan una línea sinuosa a base de orden corintio con friso liso y

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