Summary
Samenvatting Architectuurgeschiedenis 2 (E082710)
- Course
- Institution
Uitgebreide samenvatting van de cursus Architectuurgeschiedenis 2, gedoceerd door Johan Lagae.
[Show more]
Seller
Follow
successstory
Content preview
Inhoudstafel Architectuurgeschiedenis II – Het refereren naar nieuwe theoretische/historiografische inzichten (Richard Koshalek &e
Elisabeth Smith)
1 H1 De architectuurgeschiedenis van de 20 E: de 'canon', de 'historiografie', de 'bronnen (de – Het focussen op de concrete architectuurpraktijk eerder dan de figuur van de individuele
bredere context van de cursus) ontwerper (Gérard Monnier)
1.1 Inleiding – Het vertrekken vanuit het bouw- en klimaattechnische aspect van de architectuur (Reyner
Banham).
1.2 De geschiedenis van de 20ste eeuwse architectuur: meer dan één verhaal
– ANDER INTELLECTUEEL RAAMWERK
1.3 Samenvatting We zullen ook wijzen op het andere intellectuele raamwerk dat ten grondslag ligt aan Kenneth
Frampton’s belangrijke overzichtswerk Modern Architecture. A Critical History (1986)
“Rhys Isaac has described history as an act
of telling stories. It is a deceptively – OEFENINGEN
straightforward characterization, for to tell In de introductie van de oefeningen staan we stil bij de diverse bronnen voor de studie van de 20ste
stories can mean many things. It can simply eeuwse architectuur: encyclopedieën, anthologieën, monografische studies (per figuur/per land/…),
mean to report information or narrate events. inventarissen van architectuurarchieven,… Ook online catalogi en zoekmachines voor bibliografisch
At a more ambitious level, to tell stories can onderzoek komen aan bod.
mean to make sense of events by explaining,
analyzing, or myth-making. As we learned
from our parents, to tell stories can also 2 H2 Frank Lloyd Wright: de architect en zijn opdrachtgever (vraag 1)
mean to lie: ‘Are you telling me a story?’ 2.1 Inleiding : F.L. Wright volgens William J.R. Curtis (Modern Architecture since 1900)
Architectural historians routinely report – Een persoon "who so profoundly reorganizes the basic assumptions of a period that he deserves to be
facts, narrate events, explain, analyze, considered in isolation" net als Le Corbusier
mythologize, and occasionally even stretch – Een architect die behoort tot de selecte groep figuren "who crystallize the preoccupations of a period,
the truth. What makes our work interesting is and influences others distant in space and time."
that the buildings about which we spin tales – Aparte positie in de historiografie: voorvader van de Europese International Style vs bij uitstek
were made and used by men and women personificatie van de Amerikaanse architect.
with stories of their own to tell. The – Iemand die mee de vorm schepte van de mythe van de architect als creatief genie.
historian’s challenge is to choose which of – GEÏSOLEERD GENIE, VOORVADER VAN HET MODERNISME
many possible stories to tell and to decide Met andere woorden omschrijft Curtis Frank Lloyd Wright als een geïsoleerd individu dat een grote,
how to integrate our stories with theirs.” mondiale impact zal hebben op de figuren die na hem komen. Hij is een Amerikaanse architect, maar de
Dell Upton, Architecture in the United States, 1998 voorvader van het Europees modernisme en tevens een creatief genie.
– OPZET 2.2 Het oeuvre van F.L. Wright (1867 – 1959), een overzicht
De cursus Architectuurgeschiedenis II presenteert, aanvullend op het opleidingsonderdeel 1. VORMING
Architectuurgeschiedenis 1, enkele capita selecta uit de 20ste eeuwse architectuurgeschiedenis.
– > Curtis – Modern Architecture since 1900 (1996) “Wright’s work was directly and indirectly influenced
Als leidraad daarbij hanteren we het boek William J.R. Curtis, dat een breed overzicht biedt en een by Cretan, Japanese, Mayan, Greek and Roman
nuttig naslagwerk vormt. architecture, but, unlike Le Corbusier with his own
influences, Wright consistently refused to
– Historiografie en bevragen 'canon' acknowledge the fact . His refusal to do so was partly
Eerder dan een exhaustieve bespreking van de 20ste eeuwse architectuurgeschiedenis na te based upon his own tragic need, which was to keep the
streven, willen we met deze cursus studenten bewust maken van de ontwikkelingen binnen de romantic myth of the artist as an isolated creator and
historiografie, of geschiedschrijving, over deze periode en hen aansporen om kritisch de ‘canon’ superman alive in himself
Vincent Scully, 1960
van de 20ste eeuwse architectuur, zoals die onder meer besloten ligt in Curtis’ boek, te bevragen.
– We zullen daarom aandacht besteden aan de onderliggende factoren die de selectie van – JEUGD
Curtis’ overzicht hebben bepaald. – Wright zal al op jonge leeftijd architectuur ingeprent krijgen. Dit onder meer door zijn moeder.
– Welke gebouwen brengt hij voor het voetlicht?
– Welke ontwerpers zijn de protagonisten van zijn ‘verhaal’ en wie ontbreekt? – FROEBEL BLOKKEN
– Op welke geografische regio’s wordt ingezoomd en welke ‘trajecten’ van de verspreiding – De Froebel blokken zijn een pedagogische vorm van speelgoed die een belangrijk moment voor
van de moderne architectuur komen aan bod? de vorming van de architect zullen betekenen.
– Wat is het onderliggende intellectuele raamwerk waarbinnen zijn analyse past? – Zo werden er onder meer enkele patronen teruggevonden in plattegronden van Wright die te
– Door de selectie en benadering van Curtis te confronteren met die van andere historici en linken zijn aan deze Froebel blokken, bijvoorbeeld het maken van ruimte door hoeken niet
critici, en te laten zien hoe auteurs soms op erg verschillende wijze hebben gekeken en volledig te sluiten.
geschreven over bepaalde figuren, projecten en thema’s, willen we studenten in de eerste «Another crucial formative influence was some Froebel ’ blocks wich his
plaats inzicht verlenen in het geconstrueerde karakter van elk overzicht van de 20ste mother acquired for him at the Philadelphia Exhibition of 1879.
eeuwse architectuurgeschiedenis. Elke architectuurgeschiedenis veronderstelt dus een Wright derived great delight from arranging these simple geometrical
shapes into formal patterns that matched his intuitive compositional
geëngageerde keuze en dat geldt dus ook voor deze cursus. In de oefeningen zullen
sense .It was part of the Froebel method that a configuration should be
studenten, naast het aanleren van elementaire architectuurwetenschappelijke methodes, zelf linked to a cosmic theme » p 114
ook dergelijke keuzes leren maken en er verantwoordelijkheid leren voor opnemen.
– VORMING IN CHICAGO: Silbsee, Sullivan
– TEGENOVER CURTIS – De ontdekking van de Amerikaanse woonarchitectuur (en vernaculaire bouwmethodes)
– De keuze van voorbeelden die we tegenover Curtis plaatsen, is zo bepaald dat divergente – cf. ook analyse van Dell Upton over het Amerikaanse huis (The American icon).
invalshoeken en selectiecriteria naar voor komen: – De introductie tot de Chicago School: wolkenkrabbertypologie, staalskeletbouw en de
– Het opnemen van de vernaculaire traditie (Dell Upton) doorwerking van de klassieke traditie.
– Naar een mondiale historiografie (Spiro Kostof) – Bouwen met het balloon frame, zie ook les Marcel Breuer.
, – Balloon framing makes use of many lightweight wall members called studs rather than fewer, – ARTS & CRAFTS VS. MACHINETIJDPERK: VERENIGBAAR IPV OPPOSITIONEEL
heavier supports called posts; balloon framing components are nailed together rather than – In Wright’s visie op architectuur valt een diep respect voor het ambacht te traceren, zonder dat hij
fitted using joinery. The studs in a balloon frame extend two stories from sill to plate. evenwel de realiteit van de opkomende industrialisatie negeert.
– Deze ambachtelijke bouwmethode is democratisch, maar laat ook formeel experiment toe, – Frank Lloyd Wright ziet, in tegenstelling tot veel van zijn collega’s en tijdgenoten, beide
en stuurt op vanzelfsprekende wijze aan op rationalisatie, standaardisering… dimensies die in dimensies niet als oppositioneel of onverenigbaar.
het Europese modernisme belangrijk zullen worden in de jaren 1920. – Hij zal een combinatie hanteren van het ambachtelijke en het moderne, door een geloof in
– De (bakstenen/stenen) haard als structureel element en centraal punt van het woongebeuren de nieuwe technologie. De mogelijkheden van die technologie zal hij exploreren in zijn
(koken, verwarmen… later ook organiserend element van de leefruimte/eetruimte…). De haard zal projecten.
in de architectuur van Wright een belangrijk element worden, het hart van het wonen. – Zie: The Art and Craft of the Machine, essay uit 1901
– SULLIVAN & ADLER – CHICAGO SCHOOL Wright’s domestic ideas were obviously stamped with Arts and Crafts values of the sort which encourages
– Frank Lloyd Wright gaat werken in het bureau van Sullivan en Adler, protagonisten van de restrained simplicity, the hones and direct use of materials, the integration of the building with nature, the
zogenaamde Chicago School. unification of fixtures and fittings, and the expression of an elevated moral ideal. But he set out te
reinterpret these premisses radically. He was more concerned with mechanization than most of his
– Hier komt hij in contact met de specifieke problematiek van de typologie van de office tower, predecessors and contemporaries within the Arts and Crafts tradition.
inclusief bouwen met staalskelet/lift/ brandwering…
– Wright zal de staalstructuren van de kantoortypologie integreren in de He intended to imply not that the machine should be celebrated directly in mechanical analogies or
woonarchitectuur. Niet alleen was hij een goede architect, maar ook een echte bouwer. images, but that industrialization be understood as a means to the larger end of providing a decent and
uplifting environment for new patters of life (Curtis p. 117).
Zijn ontwerpen zijn bouwtechnisch sterk en de gebouwen kennen een lange levensduur.
– Louis Sullivan & Adler, Auditorium Building, Chicago (1886 - 1889) 2. EERSTE PROJECTEN
– Het gebouw hanteert het “form follows function” principe maar vertoont ook – SUBURB ALS WERKTERREIN
toepassingen van klassieke (Beaux-Arts) ontwerp principes (gevelgeleding, natural – Arts & Crafts - zoeken naar nieuwe woonarchitectuur
order of things…). – Manifesteert zich in opkomende omgeving: suburbia rond de geïndustrialiseerde steden in de
– Er heerst spanning tussen de uitdrukking van het optrekken van mogelijkheden in de Verenigde Staten.
binnenruimte en de “masonry syntax” buiten. – Frank Lloyd Wright creëert een mythe rond het suburbane huis.
– Het gebouw heeft een stedelijke présence en maakt de functies leesbaar in de
gevelarticulatie (stedelijke plint met daarbovenop de functies). – Eigen huis en studio in Oak Park, Chicago, 1889 – 1911
– De klassieke elementen en de ordes zijn erg leesbaar, waardoor het grote volume van – Dit project vervult een laboratoriumfunctie voor Wright.
het gebouw terug op de schaal van de stad komt te staan. – Hij probeert er nieuwe zaken uit en door de opeenvolgende uitbreidingen toont het ook de
– Ingenious transportation of a medieval palazzo publico. ontwikkeling in het vroege werk van Wright.
– Het is als het ware een opstap naar zijn later werk.
– Louis Sullivan & Dankmar Adler, Wainwright Building, St-Louis (1890 - 1891)
– Het project zal verwezenlijkt worden over een periode van tien jaar.
– Louis Sullivan & Dankmar Adler, Charnley House, Chicago (1891)
– Opmerkelijk is de enorme overloop van ruimtes.
– Dit is een kleiner project van de twee architecten die toch eerder bekendstaan omwille
– Hoewel de dynamische ruimtes op een innovatieve manier in elkaar overlopen, blijft het
van hun grootschaligere uitvoeringen. De deur is erg klein. Wanneer je de ruimte
gebruik van de woning erg conventioneel.
binnenkomt bots je meteen op een haard. De houten lambrisering zorgt opnieuw voor
With hindsight, one may begin to grasp here certain underlying tendencies which were to become clearer
een menselijke schaal. later on (p. 114)
– DE LES VAN HET GEOMETRISCH ORNAMENT – FASE 1: Woning voor een kinderloos koppel met dienstpersoneel en een architectenstudio.
– OWEN JONES EN HET ORNAMENT – De haard als centraal element waarrond het plan wordt ontwikkeld en de ruimte waarin men
– In de tweede helft van de 19e E wordt de architect Owen Jones internationaal een erg als gezin samenkomt.
invloedrijke figuur met zijn kleurentheorie en zijn werk over het ornament, dat deels was – De ruimtes lopen vrij in elkaar over, veel vrijer dan de gemiddelde woningen in de Verenigde
gebaseerd op een indringende analyse van geometrische patronen in het Alhambra, in Staten. De axialiteit in de gevelcompositie is niet zichtbaar in het plan op dezelfde manier,
Andalusia (Spanje). eerder diagonale zichtrelaties.
– Jones was betrokken bij een belangrijk deel van de interne decoratie van het Great Exhibition – Dell Upton vergelijkt het statische plan van Rotch House (door Davis en Jackson Downing)
Building van de wereldtentoonstelling van 1851 en publiceert in 1856 het boek The Grammar met de dynamische binnenruimtes van Frank Lloyd Wright.
of Ornament, een design sourcebook, dat ook in de VS wordt gelezen, en onder meer in het – Upton beschrijft hoe de plattegrond van Wright’s huis relatief eenvoudig is, maar sociaal
bureau van Sullivan op de tekentafels ligt. Hij zal op een heel vrije manier omgaan met complex. Hij analyseert het plan vanuit het gebruik. Daaruit blijkt continuïteit tussen de
patronen uit de geschiedenis en zal door zijn Oriëntalistische fascinatie ook oosterse woningen van Frank Lloyd Wright en de vernacular woontraditie in de Verenigde
patronen in zijn werk betrekken. Staten.
– Louis Sullivan, Carson Pirie & Scott Building, Chicago, 1899.
– In dit gebouw zie je de les van Owen Jones terugkomen. – FASE 2: Uitbreiding
– De metalen sokkel is gedecoreerd met geometrische patronen. – Het gezin groeit, dus het huis wordt uitgebreid. Er wordt een aparte dienstvleugel
aangebracht. De speelkamer is een gemeenschapsvormende ruimte, waarin men samen
– DE LES VAN JAPAN kan musiceren en theater spelen. Men haalt er ook maximaal de natuur binnen en kiest voor
– Impact van Japanse gravures en Japanse architectuur helpen Wright om tot een eerste synthese child-proof materialen zoals een bakstenen muur. De architect zal hier een soort spel van
van ideeën te komen. perspectief creëren. Ook in deze ruimte is een haard aanwezig.
– Deze kennismaking gebeurde onder meer via de Ho-o-den tempel op de Columbian
– In de leefruimte zien we een dubbel bow-window, die de hoek openbreekt en het ‘doos’
Exposition in Chicago in 1893.
karakter van de kamer opheft.
– Hij ziet deze tempel als de essentie van de Japanse cultuur.
– De glaspartij bevat een geometrisch patroon die de illusie van bomen opwekt.
– De ruimtes vloeien in elkaar over door de schuivende wanden en er is een andere relatie
tussen binnen en buiten. – De eetruimte wordt verschoven en krijgt het statuut van plaats waar men mensen ontvangt.
– Zie vergelijking Ho-o-den tempel en Winslow House (Frank Lloyd Wright, 1893 - 1894) The reality of the space is not the walls themselves; but in the space contained to be lived in (Curtis).
Bow windows that allow residents a measure of seclusion even when they gathered in the social space of
the household (Dell Upton, p. 46).
, – FASE 3: Studio/architectenbureau – 3. Zet het huis op een sokkel
– Wright speelt in op de locatie op een hoek. – 4. Elimineer de kamer als een doos, maar muren tot schermen
– Hij creëert twee toegangen, één voor de privé woning en één voor het architectenbureau. – 5. Harmoniseer de openingen, maak geen gaten in een muur (binnen-buiten) (zie fig. verder)
– Het bureau haakt vast aan de woning, maar is ontsloten via een andere straat, zo ensceneert – 6. Streef naar eenduidig materiaalgebruik
hij het binnenkomen, niet direct op de centrale as, maar via een omweg. – Gebruik alleen ornament dat volgt uit de aard van de gebruikte materialen (en hun
– Het is een helder leesbaar gebouw, bestaande uit twee volumes met een uitgesproken verwerking)
vormgeving, verbonden door een centrale inkompartij. – 7. Integreer technieken zodat ze deel uitmaken van de architectuur
– Op het plan zien we een duidelijke achthoekige figuur, maar in 3D zijn het me complexe – 8. Maak afwerking/bemeubeling tot onderdeel van de architectuur
overlappingen van geometrische figuren (cf. Owen Jones’ ornamentpatronen). – 9. Vermoord de decorateur
– De bibliotheek en de tekenkamer zijn op zichzelf besloten ruimtes, met ramen boven – KADER VOOR EEN COHERENTE ARCHITECTUUR
ooghoogte. – This is not to suggest that Wright’s system was rigid and prescribed. On the contrary, it
– Winslow House, Oak Park, 1893 – 1894 allowed him a firm base from which to experiment.
– Wright zal deze regels gebruiken als een handvat of kader om tot een coherente architectuur
– Het plan bestaat uit een drieledige opbouw van de gevelconfiguratie
te komen.
– Les van Sullivan, maar ook boom-metafoor.
– Paul Laseau & James Tice - Frank Lloyd Wright, Between Principle and Form
– De centraalsymmetrische voorgevel steekt sterk af tegen de dynamische achtergevel
– Een voorbeeld van een studie die op formele en typologische wijze het oeuvre van Frank
– cf. Villa Stein de Monzie van Le Corbusier.
Lloyd Wright in kaart brengt.
– Men komt opnieuw binnen op een centrale haard, die aan twee zijden functionerend is. – Een onderzoek naar de onderliggende architecturale grammatica in het werk via
– Er is een functionele scheiding tussen de dining room en de living room. meticuleuze vergelijkende studie van voornamelijk plattegronden.
– We zien opnieuw het gebruik van bow windows “that allow the residents a measure of seclusion
even when they gathered in the social spaces of the household” (Upton). – Frank Lloyd Wright, Glasner House (1905)
– Glasner House toont de vrijheidsgraad in de architecturale grammatica.
“An image suggesting that the hearth be seen in quasi sacral – Het horizontale stratum is het dakvlak (drie achthoekige ruimtes), niet de sokkel.
terms as the emblem of the morally upright home ”, Curtis, p.115
– Dit doet hij omwille van de complexe topografie van de site.
– De foto’s van het huis portretteren de familie als de hoeksteen van een nieuwe samenleving. – Men maakt gebruik van een kantoorraam (omgevinsconditie: insecten).
– Het dak is als het ware een abstracte vertaling van de Japanse tempel.
– De voorgevel is strak en staat tegenover de dynamisch opgebouwde achtergevel. – Het Robie House (1908 – 1910)
– CLIENTELE The result of all these devices together was the antithesis of the closed box, it was as if the Winslow
– Social mobility house of fifteen years before had been exploded outwards. The Robie house engaged with the very idea
of a dwelling, its practical needs, its rituals, its psychological nuances. It was a work which, while modern,
– Aan de ene kant zijn de woningen van Wright een veilige plek voor de familie, maar aan de
pitched towards the idea of origins. The Robie House was rich in hidden implications. Curtis (p. 125)
andere kant zijn ze ook ontworpen om de sociale klasse aan te tonen en maken ze de klim
op de sociale ladder duidelijk. – Met het Robie House zal Wright het compleet tegenovergestelde van het Winslow House
realiseren en het wonen compleet opengooien.
“Wright’s houses responded to the rituals and aspirations of a new
suburban bourgeoisie (dinner partiers and the like) but also evoked a – AMERICAN VERNACULAR & FLW
traditional image of the American home ; in a sense, they helped an Dell Upton ziet een continuïteit tussen American vernacular en de woningen van Frank Lloyd
emergent class to find its own identity”. P 117
Wright, ondanks hun vernieuwende architectuur en ruimtelijke organisatie
– Aandacht voor comfort van deze klasse: auto, verwarming, dienstpersoneel… maar toch niet – Huizen zijn een enclosure die het binnen opent op de ruimte buiten (stad, natuur), een
de grote fortuinen: gemiddelde groottes van woningen, die door specifieke architectonische shelter (beschutting) biedt en binnen vloeiende ruimte organiseert.
behandeling groter lijken dan ze zijn en een elegantie en klasse uitstralen. – Komt sterk tot uiting in Robie House:
– Bijvoorbeeld: Home in a prairie town. It walled off the family from the city. Its high exterior walls and raised living-stored shielded the house from
– Garage the street. An outer ring of service yards and walls hold the outsiders even farther at bay. The carefully
– De garage speelt een cruciale rol in de verschijning van het huis. controlled interpretation of outside and inside allowed the residents to see out, but not to be seen. In an
– Deze wijst namelijk op het bezit van een auto, wat nog altijd een luxe was. elite urban neighborhood, Wright created a one-way surveillance.
3. PRAIRIE HOUSES (1901 – 1910) – Ruimtelijkheid, “spaciousness” in woningen van FLW is relatief:
– Huis is in eerste instantie plaats van de man (biljartkamer), voor de vrouw is er eigenlijk
– NAAR EEN TYPE WONING geen ruimte voorzien en de scheiding tussen bewoner en dienstpersoneel is extreem.
– Een les die Wright leerde van de Japanse woning, was dat het project niet steeds van nul moest – De plattegrond van de woning bestaat uit twee grote blokken met opnieuw de haard als
gestart worden, maar men kan ontwerpen vanuit de idee van een herhaalbaar/aanpasbaar type terugkerend element.
(cf. de grammatica van Frank Lloyd Wright). – Upton interpreteert dit huis als een burcht die weg ligt van de stad, een one way surveillance.
– HOME IN A PRAIRIE TOWN (1901) 4. EERSTE PUBLIEKE GEBOUWEN
– Het plan werd gepubliceerd in Home Journal, een tijdschrift met voornamelijk een vrouwelijk
lezerspubliek – Larkin mail company, 1902 – 1906
– cf. hoorcollege The Exhibitionist House, over belang media voor verspreiding ideeën over – Larkin mail company, gebouwd tussen 1902 en 1906 is een gesloten massief ogend bouwwerk dat
moderne architectuur. zich langs een spoorwerk situeerde.
– Ook hier gebruikte hij architecturale strategieën om het huis groter te doen lijken dan het is. – Het gebouw straalt een zekere monumentaliteit uit door de geometrie.
– De publicatie gebeurde voornamelijk om de aandacht van de gegoede klasse te trekken. – Form Follows Function
– Ward Willits House als experiment – Het form follows function principe werd er toegepast
– Dit is te zien aan de verticale kokers op de hoeken.
– DE ARCHITECTURALE GRAMMATICA VAN FRANK LLOYD WRIGHT – Het is een vroeg voorbeeld van een geklimatiseerd kantoor (cf. Reyner Banham).
Frank Lloyd Wright’s 9 punten voor de architecturale grammatica van zijn woonarchitectuur (Curtis) – Centraal
– 1. Reduceer de nodige onderdelen van het huis tot strikte minimum – Het gebouw werd centraal van bovenuit belicht door het atrium.
– 2. Relatie gebouw-site – Dit is een totaal nieuwe kantoortypologie, vergeleken met deze van de Chicago School,
, waarmee Frank Lloyd Wright bekend werd. The expansion of Tokyo’s Imperial Hotel was meant to signal Japan’s modernity by displaying ties to the West. To that
– De ruimtelijke organisatie situeert zich rond het atrium. De kokers zorgen voor functionaliteit, end, Wright was hired to create a hybrid of Japanese and Western architecture. The hotel was constructen of
maar ook voor monumentaliteit. concrete and Oya (a green lava stone).
– In plaats van naar buiten te kijken, kan men door het atrium naar binnen kijken. The strikingly symmetrical complex was built in a Mayan Revival style, drawing inspiration from the architecture and
– Analyse van Reyner Banham: de binnenruimte werd afgesloten voor de rook afkomstig van iconography of pre-Columbian Mesoamerican cultures.
de spoorlijn ernaast. De binnenruimte werd artificieel geklimatiseerd. Dit zijn allen technieken Engineered on floating foundation with reinforces steel, Wright’s genius was exalted shortly after construction when
die de architecturale uitdrukking bepalen. the hotel survived the Great Kanto earthquake of 1923 with minimal damage. Though the Imperial Hotel was
demolished in 1968, the entrance lobby was saved and reconstructed at the Meji Mura architecture museum in
– Zie ook later bij Louis Kahn: articulatie van de “serving” en “served places” in het Nagoya.
Richard Medical Center. --
The Larkin administration building was simple cliff of brick hermetically sealed (one of the first air “The hotel, constructed of concrete and Oya (a gray green lava stone), had an extensive decorative scheme,
conditioned buildings in the country) to keep the interior space clear o the poisonous gases in the smoke facilitated by the abundance of skilled carvers .”
from the New York Central trains that puffed along beside it. – Wright zal een ingenieus systeem bedenken dat het gebouw overeind houdt in het geval van een
Thus Wright, in the Larkin Building design, serves as a bridge between the history of modern architecture aardbeving.
as commonly written - the progress of structure and external form - and a history of modern architecture – Zie Frank Lloyd Wright’s nieuwe architectuurbureau: Taliesin, Wisconsin, 1911 - 1925
understood as the progress of creating human environments (Banham, p. 92).
– WOLKENKRABBER IN VS IN HET INTERBELLUM
– Unity Temple, 1905 – 1908 – Debat over hoogbouw, spanning tussen denkbeelden Europese architecten en Amerikaanse.
– Unity Temple, werd gebouwd tussen 1905 en 1908.
– Het vertoont een strakke geometrie met een klassieke geleding gevel (cf. Sullivan). – F.L. WRIGHT EN DE TYPOLOGIE VAN DE HOOGBOUW
– Materiaal: naakt beton – BUILDING BOOM
– Wright maakt hier een radicale materiaalkeuze, hij kiest namelijk voor naakt beton. – Tussen 1918 en 1929 zien we een enorme building boom.
– “Let the room inside be the architecture outside” – Door de opkomst van een technocratische klasse, zal de architect zijn rol en impact op het
– Hij creëert een spiritueel karakter in de volumetree en ruimtewerking (lichtinval), niet in de bouwproces verminderen in het voordeel van de ingenieur.
symbolische vormentaal. – Hoogbouw zal af en toe als een soort laboratorium werken voor architecturale vernieuwing,
– Ruimte als essentie denk maar aan de wedstrijd voor het Chicago Tribune gebouw in 1922.
– Ruimte is de essentie in het werk van Frank Lloyd Wright, niet enkel in de woning, maar ook – Deze wedstrijd zal een discussie tussen ingenieurs en architecten ontketenen.
in zijn publieke gebouwen. – Wright zal in deze periode experimenteren met hoogbouw.
You will find the sense of the great room coming through - space not walled in now but more or less free to – EXPLORATORY SKYSCRAPERS
appear… the new reality, that is space instead of matter (FLW geciteerd in Curtis p. 415). – Frank Lloyd Wright is verantwoordelijk voor sommige van de “most exploratory skyscraper
designs” in interbellum Amerika.
5. DE WASMUTH PUBLICATIES (1910 & 1911) – Hij hanteert een totaal andere hoogbouwtypologie dan bijvoorbeeld Sullivan, namelijk
– MYTHISCHE FRANK LLOYD WRIGHT een structureel systeem vanuit een centrale kern.
> Frank Lloyd Wright, Ausgefürhte Bauten und Entwurfe von Frank Lloyd Wright, Wasmuth – Frank Lloyd Wright, National Insurance Company, 1925.
– Verlag , Berlin, 1910 – Eén van die gebouwen is de National Insurance Company.
> Frank Lloyd Wright, Ausgefürhte Bauten, Wasmuth Verlag , Berlin, 1911 – Een deel van de skyscraper projecten zijn innovatief in hun structurele opbouw en
– Er wordt een soort mythische versie geconstrueerd rond Frank Lloyd Wright wanneer er werken met het idee van een centrale, dragende koker (een soort stam) van waaruit de
invloedrijke boeken over zijn werk in Europa verschijnen, die zijn werk op slag bekend maken in vloerplaten uitdragen (cf. de port-à-faux als de essentie van de moderne architectuur bij
Europese architectuurkringen. Breuer).
– Zijn werk had ok een grote impact in België en Nederland. – Frank Lloyd Wright’s innovatieve hoogbouwontwerpen uit het interbellum blijven
– TEKENTECHNIEK grotendeels ongerealiseerd, pas na WOII worden enkele projecten uitgevoerd die hierop
– Deze mythische versie realiseert hij aan de hand van een specifieke tekentechniek: een natuurlijke voortbouwen (boom metafoor), zoals bijvoorbeeld de Price Tower uit 1952-1956.
omgeving en dynamische ruimtes met een unieke relatie tussen binnen en buiten. – NIEUWE WOONARCHITECTUUR
– IMPACT VAN WASMUTH PUBLICATIES – PATIOWONINGEN
– De internationale impact van de Wasmuth publicaties valt te traceren in de ontwikkeling van de – Een nieuwe ontwikkeling in de woontypologie zijn de patiowoningen, die niet langer naar
moderne architectuur in de jaren 1920 in Duitsland, Nederland, België… maar ook bijvoorbeeld in buiten toe explorerende ruimtes zijn, maar meer naar binnen gekeerd.
de Belgische kolonie Congo in (onuitgevoerde) woonprojecten van architect Désiré Francois uit – Wright begint in een andere regio te werken, namelijk California, en wordt er geconfronteerd
1934. (“La décoration est dangereuse si elle n’a de fonction dans l’ensemble” D. François, 1934) met andere condities, zoals het klimaat en andere cultuur.
“Habitation de conception modeste (habitation pour agent)”: La Salle, pièce à triple destination: salon, – Frank Lloyd Wright, Barsndale House, 1916 - 1921.
salle à manger et barza” – Het Barsndale House, dat ook wel het Hollyhock House genoemd wordt en tussen 1916 en
1921 gebouwd werd in Los Angeles, is een concrete blok, tot stand gekomen door
“En réalisant un service direct, protégé de plain pied, l’aménagement de cette cuisine offre comme qualité
prefabricatie en standaardisatie.
essentiellement coloniale: l’isolement (pratique) des services”
– We kunnen deze architectuur vergelijken met weven, het zijn geometrische motieven die in
– Voortbouwen op planoplossingen van Prairie Houses maar aangepast aan koloniale context diverse combinaties patronen doen ontstaan.
– Nieuwe tektoniek (K. Frampton)
6. DE SKYSCRAPER AND THE SUBURB (jaren 1910 – 1920)
He became increasingly interested in the vast landscape of the American continent, its sense of place,
– CRISISPERIODE topography and memory. His historical range was extended to include traces of indigenous American
– Wright doorgaat een crisisperiode wanneer er zich een familiaal drama voordoet en het ook op civilizations, especially those of the South-western states, but als the precolumbian ruins of meso-
professioneel niveau niet meezit door conflicten met diverse cliënten. America (Curtis p 229).
– Hij gaat een tijdje naar Japan om er aan het Imperial Hotel te werken (1914 – 1922).
– Website FLW Foundation over het Imperial Hotel in Tokyo: 7. NATURE AND THE MACHINE (jaren 1930)
– DE FORMULE VAN DE INTERNATIONAL STYLE
In het werk van pioniers van de moderne architectuur (Le Corbusier, Mies…) treden opmerkelijke
The benefits of buying summaries with Stuvia:
Guaranteed quality through customer reviews
Stuvia customers have reviewed more than 700,000 summaries. This how you know that you are buying the best documents.
Quick and easy check-out
You can quickly pay through credit card or Stuvia-credit for the summaries. There is no membership needed.
Focus on what matters
Your fellow students write the study notes themselves, which is why the documents are always reliable and up-to-date. This ensures you quickly get to the core!
Frequently asked questions
What do I get when I buy this document?
You get a PDF, available immediately after your purchase. The purchased document is accessible anytime, anywhere and indefinitely through your profile.
Satisfaction guarantee: how does it work?
Our satisfaction guarantee ensures that you always find a study document that suits you well. You fill out a form, and our customer service team takes care of the rest.
Who am I buying these notes from?
Stuvia is a marketplace, so you are not buying this document from us, but from seller successstory. Stuvia facilitates payment to the seller.
Will I be stuck with a subscription?
No, you only buy these notes for $22.25. You're not tied to anything after your purchase.
Can Stuvia be trusted?
4.6 stars on Google & Trustpilot (+1000 reviews)
77988 documents were sold in the last 30 days
Founded in 2010, the go-to place to buy study notes for 14 years now