Summary
Samenvatting Mediavergelijking en Intermedialiteit ME2V20001
- Course
- Institution
Alle hoorcolleges, werkcolleges, en literatuur samengevat. Succes met leren!
[Show more]
1 review
By: luukkoster03 • 10 months ago
Seller
Follow
elth
Reviews received
Content preview
1Tentamenvoorbereiding Intermedialiteit
Week 1. 2
Clement Greenberg - Modernist Painting 2
Rosalind Krauss - Two Moments from the Post-Medium Condition 2
Notes 4
Dick Higgins - Intermedia 4
Notes 6
Week 2. 7
Notes 7
Ágnes Petho - Intermediality in Film: A Historiography of Methodologies 7
Notes 8
Lars Elleström - Identifying, Construing, and Bridging over Media Borders 8
Notes from lecture by Chiel Kattenbelt about Elleström’s text. 9
Notes 9
Week 3. 11
Ginette Verstraere - Introduction: Intermedialities: A Brief Survey of Conceptual Key Issues 11
Jens Schröter - Discourses and Models of Intermediality 11
Notes 12
Chiel Kattenbelt - Theatre as the Art of the Performer and the Stage of Intermediality 12
Notes 14
Week 4. 15
Irina Rajewsky - Intermediality, Intertextuality and Remediation 15
Notes 16
Kiene Brillenburg Wurth - Old and New Medialities in Foer's Tree of Codes 16
Week 5. 17
Bolter & Grusin - Remediation 17
Notes 20
Week 6. 21
Lev Manovich - Understanding Metamedia 21
Notes 22
Tentamen 23
Oefenvragen 23
, 2
Week 1.
Clement Greenberg - Modernist Painting
Gaat over verschillen tussen realistische kunst en 20e eeuwse kunst.
De essentie van het modernisme ligt volgens Greenberg in het gebruik van de karakteristieke
methoden van een discipline om de discipline zelf te bekritiseren, niet om haar te ondermijnen
maar om haar steviger te verankeren in haar competentiegebied.
Deze zelfkritiek komt volgen Greenberg voort uit de verlichtingstijd waar de kritiek van buitenaf werd
gegeven. Echter binnen het modernisme wordt er als het ware ‘van binnen’ bekritiseerd, oftewel
zelfkritiek.
Greenberg beargumenteerd dat activiteiten die geen gebruik kunnen maken van zelfkritiek zichzelf
niet kunnen ligitimeren. Religie kan geen gebruik maken van zelfkritiek, kunst leek ook eerst onder
deze categorie te vallen. De kunsten konden zich (volgens Greenberg) alleen voor deze neergang
behoeden door aan te tonen dat de activiteit die zij boden op zichzelf waardevol was en niet door
een andere vorm van actie kon worden verkregen.
Als een medium gebruik maakt van zelfkritiek komt het volgen Greenberg uit tot de puurste vorm van
het medium. Zuiverheid, purity, is er als er geen verwijzingen naar de buitenwereld aanwezig zijn in
het medium. Alle elementen in het medium moeten alleen binnen het besproken medium vallen.
In het geval van de schilderkunst zijn de specifieke elementen dat het een compositie van lijn en
kleur op plat vlak is.
Veel abstracte kunst is daarom puur. Het is zo plat dat het niet iets kan afbeelden. Er is geen illusie
van driedementieonaileit mogelijk.
Een schilderij is zuiver als:
- geen diepte, ilusie van driedementianiteit, is 2d
- geen verwijzing naar buitenwereld, geen herkenbare objecten en situaties
Rosalind Krauss - Two Moments from the Post-Medium Condition
wil greenberg updaten (volgens kraus is het een conceptueel ding, meer dan de matariele
eigenschappen van een medium.)
Kraus constateerd dat kunstenaars vanaf de jaren ‘60/70 allerlei soorten media gebruiken om kunst
te maken, bijv. projectoren, auto’s, telefoons, televisies, dagboekfragmenten, etc.
Er is vaak net meer sprake van 1 specifiek medium (bijv. in het werk van Sophue Calle) - een
kunstwerk reduceren tot 1 zuiver medium ala greenberg doet het kunstwerk tekort.
Post Medium Condition
Medium voor Kraus is meer conceptueel de materialen
Kraus wil de notie ‘medium’ loskoppelen van de fysieke materialiteit, en gebruikt daarom daarvoor
de term ‘technocal support’
Wil juist de fusie tussen media. want dat bied nieuwe media om verhalen te vertellen.
, 3
Volgens greenberg bepaalde media die we nu als normale media zien (:vr, graphic novel) zou hij niet
als los medium zien.
Kraus: medium kan fusie zijn dat er geen sprake is van losse materialiteit. (VB perfomance art: ene
keer projectie en spoken word, dan verf en literatuur)
Medium draait niet meer om materialiteit maar om het concept.
Rosalind Krauss' notie van de "technische ondersteuning". Krauss komt tot dit concept in de loop van
een carrière lang verzet tegen de vermeende dematerialisatie van de kunst (vgl. Lippard), die deels
het kader vormde voor de conceptuele en installatiekunst van de jaren zestig en zeventig. In reactie
op de ontbinding van Greenbergiaanse categorieën van het medium - de afkeer van discrete
"mediumspecifieke" praktijken zoals schilderen en beeldhouwen - en de expliciete devaluatie van
Greenbergs gedachtegoed, probeerde Krauss de categorie artistiek medium opnieuw te bevestigen
door op zoek te gaan naar "een andere avant-garde" die die specificiteit in een gewijzigde vorm
behield. " Media worden gespecificeerd door de materiële ondersteuning die zij bieden voor de
artistieke praktijk: de manier waarop doek en spieraam de beelden van de traditionele schilderkunst
ondersteunen en de gipsen muur die van het fresco, of de manier waarop metalen armaturen het
materiaal van het sculpturale volume ondersteunen. De kunstenaars die ik in dienst van een
medium zag volharden, hadden de traditionele dragers verlaten ten gunste van vreemde nieuwe
apparaten, die zij vaak overnamen uit de commerciële cultuur.
Critici verwerpen de versie van modernistische "mediumspecificiteit" van Greenberg.
Michel Fried: (kunstcriticus)
Een deel van mijn argument tegen Clement Greenbergs zuiverheid in de ontwikkeling van de
modernistische kunst, was precies deze casus in het minimalisme van wat er gebeurde als men in
zulke termen dacht."
Het is een argument dat filosoof Stanley Cavell afwijst door "mediumspecificiteit" te beschouwen als
"het lot van de modernistische kunst in het algemeen dat haar bewustzijn en verantwoordelijkheid
voor de fysieke basis van haar kunst haar dwingen om tegelijkertijd de controle van haar kunst door
die basis te bevestigen en te ontkennen".
"Technische support" heeft de gunst van de erkenning van de recente veroudering van de meeste
traditionele esthetische media (zoals olie op doek), terwijl het ook de gelaagde mechanismen van
nieuwe technologieën verwelkomt die een eenvoudige, eenduidige identificatie van de fysieke
ondersteuning van het werk onmogelijk maken (is de "support" van film de celluloidstrook, het
scherm, de lassen van de gemonteerde beelden, de lichtstraal van de projector, de ronde spoelen?).
Wordt het traditionele medium ondersteund door een materiële inhoud (en beoefend door een
gespecialiseerd genootschap), dan verwijst de term "technische support" in dit opzicht naar
hedendaagse commerciële middelen, zoals auto's of televisie, die door hedendaagse kunstenaars
worden benut, als erkenning van de hedendaagse veroudering van de traditionele media, maar ook
als erkenning van hun verplichting om aan die drager een nieuwe reeks esthetische normen te
ontlenen waarnaar hun werken dan kunnen verwijzen, mochten zij die werken willen opnemen in de
canon van het modernisme.
Dziga Vertov - De man met de filmcamera (1929),
De meest mediumspecifieke film uit de filmgeschiedenis
, 4
Dramatiseert de daad van modernistische zelfverwijzing die de aard van het medium onthult, zoals
de ontwikkelingen in de kubistische portretkunst producten zijn van theoretische problemen binnen
de kunst, in plaats van uitkomsten van de liefde van de kunstenaar.
De film maakt gebruik van een gedramatiseerde editingstijl. Waarbij het gevoel van het
‘terugspoelen’ van de filmrol wordt gegenereerd
Christian Marclay - Video Quartet (2002),
ontrafelt de specificiteit van synchroon geluid, en het zichtbaar voor ons maakt. Ook zet het het
narratieve continue van de film omzet in een fundamenteel visuele gelijktijdigheid.
Kitch
Uit "Avant-Garde en Kitsch" hebben we de definitie van het fenomeen, uitgesproken door Clement
Greenberg: "Kitsch is plaatsvervangende ervaring en vervalste sensaties. Kitsch verandert met de stijl,
maar blijft altijd hetzelfde. Kitsch is de incarnatie van alles wat onecht is in het huidige leven.
"Tegenover de misleidende vorm van kitsch stelt Greenberg een authentieke avant-garde die de
kunstenaar oproept het medium van zijn eigen ambacht te "imiteren" en van dat opnieuw
geauthentiseerde medium het onderwerp van de kunstenaar te maken.
werken deze (Avant garde- en kitch-)kunstenaars niet met de traditionele media schilderkunst en
beeldhouwkunst, die zij als uitgeput beschouwen, maar worden zij in plaats daarvan gedwongen tot
iets contra-intuïtiefs als het uitvinden van een nieuw medium.
Zo grijpen ze naar moderne, technologische mechanismen als " supports " voor hun eigen werk. Een
voorbeeld is de kunst van Ed Ruscha, voor wie de auto als medium diende - zijn parkeerplaatsen,
benzinestations en snelwegen, worden beschouwd als secundaire supports voor de auto zelf.
Notes
technical support of the medium is kraus
→ de physieke vorm of het medium.
→ within contamparary art.
→ heeft een probleem met geenbergs medium → “we zijn nu postmedium”
wat greenberg medium noemt noemt krauw postmedium
intermedia in het postmedium: er kunnen meer technical suupports per medium zijn
Krauss’ tekst geeft een update aan de theorie van Greenberg, omdat het te gelimiteerd is
conceptueel ipv materieel
Krauss gaat tegen Greenberg in vanwege ‘post-medium’, dus conceptuele media.
post-medium instead of intermedium
Is tegen intermedia want vind dat het kapitalistische roots heeft ofzo (Verstaere)
Dick Higgins - Intermedia
Grenzen van het begrip "zuiver" medium (d.w.z. één medium). Greenberg, bourgeois.
Alternatieve geschiedenis -> DADA, happenings, combines, etc - intermedium
Intermedia = "werken die conceptueel tussen reeds bekende media vallen" (52)
Intermedia → samensmelting/fusie (niet vermenging/mix) van twee of meer bestaande media
(52-53)
'Nieuwe media' - nieuwe manier om nieuw werk te benaderen.
VB nieuwe media gefuseerde kunst: sculptuur die naar tv-scherm kijkt.
The benefits of buying summaries with Stuvia:
Guaranteed quality through customer reviews
Stuvia customers have reviewed more than 700,000 summaries. This how you know that you are buying the best documents.
Quick and easy check-out
You can quickly pay through credit card or Stuvia-credit for the summaries. There is no membership needed.
Focus on what matters
Your fellow students write the study notes themselves, which is why the documents are always reliable and up-to-date. This ensures you quickly get to the core!
Frequently asked questions
What do I get when I buy this document?
You get a PDF, available immediately after your purchase. The purchased document is accessible anytime, anywhere and indefinitely through your profile.
Satisfaction guarantee: how does it work?
Our satisfaction guarantee ensures that you always find a study document that suits you well. You fill out a form, and our customer service team takes care of the rest.
Who am I buying these notes from?
Stuvia is a marketplace, so you are not buying this document from us, but from seller elth. Stuvia facilitates payment to the seller.
Will I be stuck with a subscription?
No, you only buy these notes for $8.57. You're not tied to anything after your purchase.
Can Stuvia be trusted?
4.6 stars on Google & Trustpilot (+1000 reviews)
72042 documents were sold in the last 30 days
Founded in 2010, the go-to place to buy study notes for 14 years now