El teatro a principios de siglo. Ramón Mª del Valle-Inclán. Federico García Lorca.
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Course
Spanish Language and Literature
Institution
Bachillerato
Los apuntes te brindarán un conocimiento profundo y una comprensión más completa del teatro a principios de siglo. Ramón Mª del Valle-Inclán y Federico García Lorca y su influencia en el mundo que nos rodea.
3. EL TEATRO A PRINCIPIOS DE SIGLO. RAMÓN Mª DEL VALLE-INCLÁN.
FEDERICO GARCÍA LORCA.
Las diversas manifestaciones teatrales que se producen en España a principios del siglo XX
pueden agruparse en dos grandes tendencias.
1. Un teatro comercial que continúa el teatro del XIX de distintas formas:
a) La comedia burguesa o de salón. Se trata de un teatro realista y bien construido que critica
las hipocresías y convencionalismos burgueses, pero sin traspasar lo admisible y el buen
tono. Su autor más importante es Jacinto Benavente con títulos como Los intereses creados.
b) El teatro poético. Incorpora elementos formales del modernismo utilizando un verso
efectista y retórico. Histórico y de ideología tradicionalista, se inspira en la comedia
barroca y el drama romántico. Destaca Eduardo Marquina con Las hijas del Cid.
c) La comedia costumbrista y el sainete. Tratan tipos y ambientes castizos siguiendo la línea
de los sainetes de Ramón de la Cruz y el costumbrismo romántico. Sobresalen los
hermanos Álvarez Quintero con ágiles obras de ambiente andaluz en las que se descarta
toda situación conflictiva: El genio alegre.
En este apartado hay que situar a Carlos Arniches, prolífico autor de sainetes de ambiente
madrileño y creador de un vívido lenguaje. La decadencia del sainete lleva su teatro hacia
la “tragedia grotesca” (La señorita de Trévelez), en la que se funde lo trágico y lo risible al
aplicar la peripecia cómica a seres humildes y desgraciados. En estas obras, además de una
detallada observación de la realidad, encontramos claros signos de crítica social.
2. Un teatro innovador que busca cauces expresivos más arriesgados. Son varios quienes,
como Valle-Inclán y Lorca, intentan desde distintos enfoques una renovación del género,
renovación que, generalmente, fracasa en los escenarios:
a) Generación del 98. Unamuno escribe un drama de ideas caracterizado por su
esquematismo formal y la densidad de contenido (El otro); Azorín introduce lo irreal y lo
simbólico (Lo invisible); Jacinto Grau recrea motivos clásicos incorporando técnicas del
expresionismo alemán y de otras vanguardias (El señor de Pigmalión).
b) Los intentos de agrupaciones teatrales independientes que, en los años 30 y de forma
aislada y efímera (debido a las dificultades económicas), tratan de llevar a escena un teatro
de mayor altura estética que el de la tendencia convencional del momento: Teatro de la
Escuela Nueva, El Mirlo Blanco…
c) Generación del 27. Varios son los autores que descuellan en esta generación. Poetas que,
como Salinas, Alberti (El hombre deshabitado) y, sobre todo, Lorca, escriben también teatro.
Dramaturgos puros: Alejandro Casona (La sirena varada) y Max Aub (Narciso). Y, por
último, aquellos dramaturgos cuya obra tendrá una repercusión fundamental después de la
guerra: Enrique Jardiel Poncela (Usted tiene ojos de mujer fatal) y Miguel Mihura (Tres
sombreros de copa).
Podemos resumir en tres las aportaciones principales de esta generación a la evolución del
género: la creación de un depurado teatro poético; la incorporación de elementos
vanguardistas; el intento de acercar el teatro a un público popular (Lorca, a través de La
Barraca, y Casona, a través del Teatro del Pueblo).
Los dos autores más importantes de este periodo son Valle-Inclán y Lorca.
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