Summary
Samenvatting Filmstudies
- Course
- Institution
Samenvatting van het vak Filmstudies aan de hand van slides en eigen notities.
[Show more]
1 review
By: dieterclaes • 6 year ago
Personal notes are hard to find, simple copy & paste of the slides in a word document. You are more with the slides of Professor Smets himself. Very sad to ask for 4.50 euros
Seller
Followjuliedecock
Reviews received
Content preview
FILMSTUDIESSAMENVATTING
JULIE DE COCK
2017-2018
,TABLE
OF
CONTENTS
TABLE
OF
CONTENTS
......................................................................................................................
2
0.
INLEIDING
...............................................................................................................................
5
0.1
WAAROM
FILMSTUDIES?
.............................................................................................................
5
0.2
FILMSTUDIES
ALS
DISCIPLINE
.........................................................................................................
5
0.2.1
FILMTHEORIE
.................................................................................................................................
5
0.3
FILM
EN
FILMGESCHIEDSCHRIJVING
................................................................................................
5
0.4
DEFINITIE(S)
VAN
FILM
................................................................................................................
6
0.5
BASISTERMINOLOGIE
..................................................................................................................
6
0.5.1
FILMTECHNIEK
...............................................................................................................................
6
0.6
HET
LEVEN
VAN
EEN
FILM
............................................................................................................
7
0.6.1
LEVEN
VAN
EEN
FILM:
PRODUCTIE
.....................................................................................................
8
0.6.1.1
Productie
van
een
film:
artistieke
implicaties
.........................................................................
9
0.6.2
LEVEN
VAN
EEN
FILM:
DISTRIBUTIE
....................................................................................................
9
0.6.3
LEVEN
VAN
EEN
FILM:
VERTONING
(EXHIBITION)
................................................................................
10
0.6.3.1
Distributie
en
vertoning
van
een
film:
Artistieke
en
esthetische
implicaties
.......................
10
1.
VROEGE
CINEMA
&
KLASSIEKE
HOLLYWOOD-‐CINEMA
...........................................................
11
1.1
HISTORISCHE
ACHTERGROND:
PRE-‐CINEMA
....................................................................................
11
1.1.1
VROEGE
CINEMA:
PROJECTIE
..........................................................................................................
11
1.1.2
VROEGE
CINEMA:
NARRATIE
...........................................................................................................
12
1.1.3
VROEGE
CINEMA:
NARRATIE
EN
MONTAGE
........................................................................................
12
1.1.4
VROEGE
CINEMA:
INTERNATIONALE
EXPANSIE
(1907-‐1918)
...............................................................
13
1.1.5
VROEGE
CINEMA
(1907-‐1918):
EUROPA
.........................................................................................
13
1.1.6
D.W.
GRIFFITH
............................................................................................................................
14
2.
BEWEGINGEN
IN
DE
FILMGESCHIEDENIS
................................................................................
16
2.1
DUITSLAND
(WEIMAR):
HISTORISCHE
ACHTERGROND
......................................................................
16
2.1.1
BELANGRIJKSTE
KENMERKEN
...........................................................................................................
17
2.2
DAS
KABINETT
DES
DR.
CALIGARI
(1919):
BEGINPUNT
EXPRESSIONISTISCHE
FILM
..................................
17
2.3
BLOEI
EXPRESSIONISM
..............................................................................................................
18
2.3.1
FRITZ
LANG
.................................................................................................................................
18
2.3.2
F.W.
MURNAU
............................................................................................................................
18
2.4
‘NIEUWE
ZAKELIJKHEID’
............................................................................................................
18
2.5
FRANSE
AVANT-‐GARDE
..............................................................................................................
19
2.5.1
HISTORISCHE
ACHTERGROND
..........................................................................................................
19
2.5.2
EERSTE
AVANT-‐GARDE
IMPRESSIONISME:
GERMAINE
DULAC
................................................................
19
2.5.3
EERSTE
AVANT-‐GARDE
IMPRESSIONISME:
JEAN
EPSTEIN
EN
MARCEL
L’HERBIER
......................................
19
2.5.4
EERSTE
AVANT-‐GARDE
IMPRESSIONISME:
ABEL
GANCE
.......................................................................
19
2.5.5
TWEEDE
AVANT-‐GARDE
.................................................................................................................
20
2.6
FRANS
POËTISCH
REALISME
(1934-‐1940)
.....................................................................................
20
2.7
SOVJETFILM
............................................................................................................................
21
2.7.1
DZIGA
VERTOV
.............................................................................................................................
21
2.7.2
LEV
KULESHOV
.............................................................................................................................
22
2.7.3
SERGEI
EISENSTEIN
.......................................................................................................................
22
2.8
HOLLYWOOD
JAREN
‘20
............................................................................................................
23
2.8.1
STUDIOSYSTEEM
...........................................................................................................................
23
2
,2.8.2
CHARLIE
CHAPLIN
(1889
(UK)
–
1977
(ZWI))
...................................................................................
23
2.8.3
BUSTER
KEATON
(1895-‐1966)
......................................................................................................
24
2.8.4
ANDERE
KOMEDIE
.........................................................................................................................
24
2.8.5
JAZZ
ERA
.....................................................................................................................................
25
2.8.6
CECILLE
B.
DEMILLE
(1881-‐1959)
.................................................................................................
25
2.8.7
ERNST
LUBITSCH
(1892-‐1947)
......................................................................................................
25
2.8.8
ERICH
VON
STROHEIM
(1885-‐1957)
..............................................................................................
26
2.8.9
JOZEF
VON
STERNBERG
(1894-‐1969)
.............................................................................................
26
2.9
KOMST
GELUIDFILM
.................................................................................................................
26
2.10
KOMST
KLEURENFILM
.............................................................................................................
28
2.11
HOLLYWOOD
NA
DE
GELUIDSFILM
..............................................................................................
28
2.11.1
JOHN
FORD
(1894-‐1973)
...........................................................................................................
28
2.11.2
HOWARD
HAWKS
(1896-‐1977)
..................................................................................................
29
2.11.3
ALFRED
HITCHCOCK
(1899-‐1980)
................................................................................................
29
2.11.4
“MOVIE
BRATS”
.........................................................................................................................
30
2.11.5
INDEPENDENTS
IN
DE
MAINSTREAM
...............................................................................................
30
2.12
ITALIAANS
(NEO-‐)REALISME
......................................................................................................
30
2.13
FRANSE
NOUVELLE
VAGUE
.......................................................................................................
32
3.
GENRE
...................................................................................................................................
33
3.1
(FILM)GENRE
DEFINIËREN
..........................................................................................................
33
3.2
GENRES
ANALYSEREN:
CONVENTIES
..............................................................................................
35
3.3
GESCHIEDENIS
VAN
FILMGENRES
.................................................................................................
35
3.4
GENREMIXING
.........................................................................................................................
36
3.5
WESTERN
...............................................................................................................................
37
3.6
HORROR
................................................................................................................................
38
3.7
MUSICAL
...............................................................................................................................
39
3.7.1
BACKSTAGE
MUSICAL
....................................................................................................................
39
3.7.2
STRAIGHT
MUSCIAL
.......................................................................................................................
40
3.8
DOCUMENTAIREFILM
................................................................................................................
40
3.8.1
DEFINITIE
....................................................................................................................................
40
3.8.2
GENRES
IN
DOCUMENTAIRES
..........................................................................................................
40
3.8.3
VORM
........................................................................................................................................
41
3.9
EXPERIMENTELE
FILM
................................................................................................................
41
3.9.1
DEFINITIE
....................................................................................................................................
41
3.9.2
KORTE
GESCHIEDENIS
....................................................................................................................
41
3.9.3
VORMEN
.....................................................................................................................................
42
3.9.3.1
Abstracte
vorm
.....................................................................................................................
42
3.9.3.2
Associatieve
vorm
.................................................................................................................
42
3.10
ANIMATIEFILM
......................................................................................................................
43
3.10.1
TRADITIONELE
ANIMATIE
.............................................................................................................
43
3.10.2
STOP
MOTION
............................................................................................................................
44
3.10.3
DIGITALE
ANIMATIE
....................................................................................................................
44
4.
FILM
IN
HET
MIDDEN-‐OOSTEN,
NOORD-‐AFRIKA
EN
IRAN
......................................................
44
4.1
CONTEXT:
“WERELDCINEMA”
.....................................................................................................
44
4.2
NOORD-‐AFRIKA
......................................................................................................................
45
4.2.1
VROEGE
FILM
EN
KOLONIALE
FILM
...................................................................................................
45
4.2.2
MAROKKO
..................................................................................................................................
46
4.2.3
ALGERIJE
.....................................................................................................................................
46
3
,4.2.4
TUNESIË
......................................................................................................................................
47
4.2.5
LIBIË
...........................................................................................................................................
47
4.2.6
EGYPTE
.......................................................................................................................................
47
4.2.7
TRANSNATIONALE
ASPECTEN
..........................................................................................................
48
4.2.8
TURKIJE
......................................................................................................................................
48
4.2.8.1
Pioniers
en
propaganda
........................................................................................................
48
4.2.8.2
Ontwikkeling
van
filmindustrie
.............................................................................................
48
4.2.8.3
Traditionele
filmindustrie
“Yeşilçam”
...................................................................................
49
4.2.8.4
Sociaal
realisme
....................................................................................................................
49
4.2.8.5
Post-‐Yeşilçam
........................................................................................................................
50
4.3
IRAN
.....................................................................................................................................
50
4.3.1
CONTEXT
....................................................................................................................................
50
4.3.2
VANAF
JAREN
‘90
.........................................................................................................................
50
4.4
JAPAN
...................................................................................................................................
51
4.4.1
VROEGE
CINEMA
..........................................................................................................................
51
4.4.2
GOUDEN
TIJDPERK
........................................................................................................................
51
4.4.3
ANIME
........................................................................................................................................
52
4.4.4
GENRES
......................................................................................................................................
52
5.
SAMENVATTINGEN
FILMS
.....................................................................................................
53
5.1
SUNSET
BOULEVARD
................................................................................................................
53
5.2
BATTLESHIP
POTEMKIN
.............................................................................................................
54
5.3
BICYCLE
THIEVES
......................................................................................................................
54
5.4
CITIZEN
KANE
.........................................................................................................................
55
5.5
UNFORGIVEN
..........................................................................................................................
55
5.6
SPIRITED
AWAY
.......................................................................................................................
56
5.7
TASTE
OF
CHERRY
....................................................................................................................
56
5.8
RASHOMON
...........................................................................................................................
56
4
,0. Inleiding
0.1 Waarom
filmstudies?
- Belangrijk
onderdeel
van
‘culturele
geletterdheid’
en
culturele
kennis
- Medium
van
+100
jaar
dat
inzicht
geeft
in
maatschappelijke
en
culturele
ontwikkelingen
en
verschillen
- Medium
met
eigen
logica’s,
technieken
en
processen,
los
van
‘smaak’
of
‘genre’
- Zeer
geschikt
medium
om
evoluties
op
vlak
van
cultuurtheorie,
cultuurgeschiedenis
en
cultuuranalyse
te
bestuderen
0.2 Filmstudies
als
discipline
- Niet:
opleiding
tot
filmmaker
Ø Wel:
studie
van
narratieve,
artistieke,
esthetische,
culturele,
ideologische
en
maatschappelijke
aspecten
van
film
- Ontstaan
in
de
20e
eeuw
bij
ontwikkeling
van
filmtheorie
- Filmtheorie
vs.
filmgeschiedenis
vs.
Filmkritiek
0.2.1 Filmtheorie
- Vroege
hints:
Henri
Bergson:
Matière
et
mémoire
(1986),
L’illusion
cinématographique
(1906)
- Vroege
filmtheorie
Ø Filmmakers:
Germaine
Dulac,
Jean
Epstein,
Sergei
Eistenstein,
Lev
Kuleshov,
Dziga
Vertov
Ø Theoretici:
Béla
Balázs,
Siegfried
Kracauer
Focus
op
verschil
tussen
film
en
realiteit
Film
als
mogelijke
eigen
kunstvorm
- Na
WO
II:
o.a.
André
Bazin
Ø Film
is
mechanische
reproductie
van
realiteit
- Jaren
‘60
en
‘70:
invloed
psycho-‐analyse,
genderstudies,
semiotiek,
antropologie
Ø Screen-‐theorie
(MacCabe,
Heath,
Mulvey):
combinatie
Marxisme
en
psycho-‐
analyse
Ø Concept
‘gaze’
(blik)
(Metz,
Mulvey):
identificatie
wordt
geconstrueerd
door
de
film
- Jaren
‘80
en
‘90:
filmtheorie
meer
en
meer
als
eigen
discipline
0.3 Film
en
filmgeschiedschrijving
- Soorten
geschiedschrijving
Ø Klassiek:
‘grand
story’,
canon
van
films
en
filmmakers
Ø New
revisionist
film
history
(jaren
‘80)
Empirisch
onderzoek
(bv.
archieven,
andere
bronnen)
Geschiedenis
van
estethiek,
productie,
etc.
5
,- New
cinema
history
(hedendaags)
Ø Empirisch
onderzoek
(bv.
archieven,
andere
bronnen)
Ø ‘The
geographical
turn’:
belang
van
locatie,
bv.
stad
vs.
platteland
Ø Geschiedenis
van
vertoning
en
beleving
- Diverse
historische
invalshoeken
Ø Biografisch,
economisch,
esthetisch,
technologisch,
sociaal,
cultureel,
politiek
0.4 Definitie(s)
van
film
- Drager
/
technologie
Ø Pellicule
(nitraat)
Ø Televisie
(golven)
Ø Videocassette
(magnetisch,
analoog)
Ø DVD,
computer,
smartphone
(digitaal)
- Vorm,
inhoud,
betekenis
Ø Genres:
animatie,
live
action,
documentaire,
…
- Filmcultuur
Ø Bioscoop,
huiskamer,
…
- Productiestructuren
en
industrie
Ø Studiosysteem,
arthouse,
avant-‐garde,
third
cinema,
…
0.5 Basisterminologie
- Ik
maak
een
film
dus
ik
heb
nodig…
Ø Techniek
en
industrie
- MAAR:
film
is
meer
dan
een
optelsom
van
technieken,
Ø Ook
een
systeem
van
intertekstuele
en
artistieke
betekenissen
0.5.1 Filmtechniek
- De
optische
illusie
Ø Film
bestaat
uit
een
serie
frames
(stilstaande
beelden)
die
als
bewegend
worden
waargenomen
Ø Steunend
op
twee
psychologische
effecten
Flikkerfrequentie
(“critical
flicker
fusion”):
geeft
illusie
van
continuïteit
® Moderne
film
meestal
24
frames
per
seconde
® Vroege
film
meestal
16-‐20
frames
per
seconde:
‘flick’
Beta-‐bewegeing
en
Phi-‐fenomeen:
geven
illusie
van
beweging
® Hersenen
interpreteren
losse
beelden
als
beweging
vanaf
bepaalde
frequentie
- Foto-‐chemisch
proces
Ø Strook
met
afbeeldingen
(bewaard
op
een
spoel)
wordt
afgedraaid
voor
een
lens
en
projector
met
lichtbron
Ø Opname
en
afspelen
meestal
24
frames
/
seconde
Ø Filmstrook
is
meestal
een
negatief,
met
een
lichtgevoelige
gelatine
van
zilverkorrels
6
,- Standaardisering
(formaten)
Ø Beeldkwaliteit
afhankelijk
van
formaat
Ø Filmstrips
Super8mm,
16mm,
35mm,
70mm
(Imax)
meest
gebruikte
formaten
Ø Filmformaat
als
cinematografische
keuze,
bv.
16mm
- Computer
Ø Eerst
gebruikt
voor
montage
en
special
effects
Ø Nadien
ook
voor
digitale
opname
en
projectie
0.6 Het
leven
van
een
film
- Traditioneel
drie
fases:
productie,
distributie,
vertoning
- Taakverdeling
en
–concentratie
verschuift
doorheen
de
filmgeschiedenis
(zie
module
film
Mediageschiedenis)
Ø Glossarium
terminologie:
zie
PointCarré
- Video
on
demand,
streaming
en
sociale
media
platformen
zetten
traditionele
indeling
op
de
helling
- Productie
Ø Script
en
financiering
Ø Voorbereiding
Ø Opname
Ø Post-‐productie
7
, 0.6.1 Leven
van
een
film:
Productie
- Cruciale
rol
voor
producer
en
screenwriter
- Producer
Ø Verantwoordelijk
voor
zakelijke
en
organisatorische
aspecten
Ø Samenstelling
team,
link
tussen
verschillende
betrokkenen
Ø Organiseert
de
promotie
en
distributie
Ø Bij
grote
studio’s:
onderverdeeld
(bv.
executive
producer,
line
producer,
etc.)
Ø Sommige
filmmakers
wisselen
rollen
af
met
bv.
regisseur
(bv.
Steven
Spielberg,
George
Lucas,
Cecille
B.
DeMille)
Ø Bekende
producers:
Walt
Disney,
Harvey
en
Bob
Weinstein
- Screenwriter
Ø Voorbereiding
van
het
script
(screenplay)
Ø Uitgebreid
proces
van
pitch
tot
synopsis
tot
‘shooting
script’
Ø De
mate
waarin
een
script
is
uitgewerkt
verschilt
sterk
Ø Vaak
teams
- Voorbereiding
Ø Pre-‐productie
(director)
Filmschema
- Productiedesign:
sets,
decors,
kostuums,
etc.
- Grafisch
design
Ø Storyboard
Ø (Digitale)
pre-‐visualisering
(Zie
extra
fragment)
- Opname:
overzien
door
de
regisseur
(director)
Ø Crew
o.a.
script
supervisor,
assistant
director,
dialogue
coach
Ø Cast:
hoofdrollen,
bijrollen,
extra’s
Ø Stunt
artists,
dierentrainer
Ø Photography
unit:
director
of
photography
(cinematographer)
Camera
operator,
key
grip,
gaffer
Ø Sound
unit:
production
recordist
(sound
mixer)
Boom
operator,
third
man,
sound
designer
Ø Visual
effects
unit:
van
poppen
en
miniaturen
tot
computer
generated
graphics
Ø Ondersteunende
units
o.a.
make-‐up,
techniek,
transport,
catering
etc.
- Post-‐productie
Ø Opname
leidt
tot
een
massa
beeld-‐
en
geluidmateriaal
(vele
takes
van
één
scène).
Bv.
The
Social
Network:
286
uur
aan
opnames
naar
post-‐productie
Ø Montage
(editing):
van
ruw
materiaal
tot
rough
cut
en
final
cut
Eventueel
verschillende
versies,
bv.
voor
verschillende
markten,
director’s
cut,
etc.
Ø Special
effects
(zie
later)
Bv.
CGI
(computer-‐generated
images)
toevoegen
aan
blue
of
green
screen
opnames
8
The benefits of buying summaries with Stuvia:
Guaranteed quality through customer reviews
Stuvia customers have reviewed more than 700,000 summaries. This how you know that you are buying the best documents.
Quick and easy check-out
You can quickly pay through credit card or Stuvia-credit for the summaries. There is no membership needed.
Focus on what matters
Your fellow students write the study notes themselves, which is why the documents are always reliable and up-to-date. This ensures you quickly get to the core!
Frequently asked questions
What do I get when I buy this document?
You get a PDF, available immediately after your purchase. The purchased document is accessible anytime, anywhere and indefinitely through your profile.
Satisfaction guarantee: how does it work?
Our satisfaction guarantee ensures that you always find a study document that suits you well. You fill out a form, and our customer service team takes care of the rest.
Who am I buying these notes from?
Stuvia is a marketplace, so you are not buying this document from us, but from seller juliedecock. Stuvia facilitates payment to the seller.
Will I be stuck with a subscription?
No, you only buy these notes for $4.29. You're not tied to anything after your purchase.
Can Stuvia be trusted?
4.6 stars on Google & Trustpilot (+1000 reviews)
52510 documents were sold in the last 30 days
Founded in 2010, the go-to place to buy study notes for 14 years now