Class notes
Kunstgeschiedenis MHKF - college 7 (jaar 1)
- Course
- Institution
College aantekeningen
[Show more]
Seller
Follow
ndww
Content preview
Moderne en hedendaagse Kunst en fotografie-SE1Hoorcollege 7 - Thema: Oriëntalisme en Primi7visme
Interesse voor culturen buiten Europa
Nieuwe regelà essen7eel is om te beves7ging
Hand-out 7
Kunstenaars:
Faith Ringgold: hedendaagse kunst: African American
Jane Quick-to-See-Smith: hedendaagse kunst: Indigenous American (‘First Americans’) Georges
Adéagbo: hedendaagse kunst: transcultureel / Benin
El Anatsui: hedendaagse kunst: transcultureel / Ghana/Nigeria
Jean Auguste Dominique Ingres: Oriëntalisme
Eugène Delacroix: Oriëntalisme (tendens) roman7ek (stroming)
Vincent van Gogh: Japonisme (tendens) post-impressionisme (stroming)
Paul Gauguin (zie cl. Verbeelding): Japonisme (tendens) post-impressionisme (stroming)
HenriMa7sse: Fauves (ziecl.Expressionis7schegolven)Oriëntalisme
Pablo Picasso: (zie ook cl. Geometrisch abstracte kunst) interesse in Afrikaanse kunst
Ernst Ludwig Kirchner: (cl. Express. golven) interesse in Afrikaanse kunst
Max Pechstein: kunstenaarsgroep Die Brücke: interesse in Zuid-Oost Azië (Palau)
Emil Nolde: kunstenaarsgroep Die Brücke: interesse in Zuid-Oost Azië
Henri Rousseau (le douannier): autodidact / amateurschilder
Paul Klee: interesse in kindertekeningen en verschillende culturen
André Masson (zie cl. Verbeelding): innerlijk als ‘pure/onbedorven kern’ van mens
Jackson Pollock (zie cl. Expressionis7sche golven): interesse in Indigenous Americans
Wanneer begint de grote interesse in culturen buiten Europa? Volgens sommigen in 19de eeuw
(Roman7ek, kolonialisme, Wereldtentoonstellingen, Darwinisme). Anderen wijzen op een beginpunt in
de 18de eeuw (bijv. Jean-Jacques Rousseau, Captain Cook), of op een tekst van de Franse schrijver
Montaigne over zijn reis naar Brazilië uit 1580. Zelfs in literatuur uit de Klassieke Oudheid is een
mijmering te vinden over de verloren gegane eenvoud, en worden andere samenlevingen geprezen.
Belangrijke publica7es en tentoonstellingen in kri7sche debafen over interesse voor “niet-
Westerse” culturen:
- Robert Goldwater, PrimiAvism in Modern PainAng, 1938
- tentoonstelling (en catalogus) PrimiAvism in 20th Century Art o.l.v. William Rubin, Museum of
Modern
Art, New York, 1984
- tentoonstelling (en catalogus) Magiciens de la terre o.l.v. Jean Hubert Mar7n, Centre Pompidou,
Parijs, 1989
- tentoonstelling (en catalogus) LoHe oder die TransformaAon des Objektes o.l.v. Clemen7ne Deliss,
Graz 1990, Wenen 1991
- tentoonstelling (en catalogus) Documenta XI. PlaPorm 5, o.l.v. Okwui Enwezor, Kassel, 2002
Kri7sche analyse van het Oriëntalisme (Oriënt: Midden-Oosten en Noord-Afrika)
Edward Said, Orientalism, 1978, definieert Oriëntalisme als “a western style for domina7ng,
restructuring, and having authority over the Orient”. De Oriënt werd als cultureel, technologisch,
militair en gene7sch als inferieur beschouwd.
, Oriëntalisme en Primi7visme – Interesse in ‘verre buitenland’
Problema7sche kwes7e: ver buitenland (heel ver) is dat hetzelfde hoe kijken we?
Kijken we via Europa naar ver of andersom? Kunst vanuit mondiaal perspec7ef bekijken.
Door welke aspecten uit andere cultures lieten/laten kunstenaars (en tentoonstelling makers) zich
inspireren? Hoe uife zij dat in ar7s7ek werk (of in de vorm van een tentoonstelling) via de
verschillende tendensen (Oriëntalisme, japonisme en Afrikaanse kunst)?
En hoe wordt daarop gereageerd door kunsthistorici?
Veel bekende namen en bekende kwes7es
Leiden profielà vanuit een mondiaal perspec7ef bekijken van 1800 tot heden.
Hand-outà bekende namen, kunstenaars in bep. kunststroming hebben geplaatst.
Tendensenà zijn geen stromingen maar loopt dwars door alles heen (japonisme, oriëntalisme enz.)
(tentamen vraag verschil tussen stroming en tendens)
Kunstenaars verbonden zijn aan een stroming maar ook best beïnvloed kunnen zijn door een tendens.
Je zou kunnen stellen dat de invloed van tentoonstellingen bij dit thema even belangrijk is als die van
invloedrijke en rich7nggevende kunstenaars.
De ui7ng van interesse in andere, verre culturen door kunstenaars en de invloed op hun werken
variëren aqankelijk van de specifieke trend. Bijvoorbeeld, tendensen zoals oriëntalisme, Japonisme, of
de belangstelling in Afrikaanse kunst worden op verschillende manieren benaderd. Kunstenaars
drukken deze interesse uit in hun werken, en deze expressies worden vervolgens weerspiegeld in
tentoonstellingen. Dit complexe geheel is nauw verbonden met reac7es van kunsthistorici. Termen
zoals primi7visme, waarover veel discussie is binnen de kunstgeschiedenis, zullen zowel in
theore7sche debafen als in de 7tels van tentoonstellingen aan bod komen.
De problema7ek rondom het thema van interesse in het
verre buitenland komt naar voren in de context van het
bekende schema van Alfred Barr, dat een model voor
moderne kunst presenteerde. Dit schema benadrukte de
invloed van inspira7ebronnen van elders, zoals Japonisme,
Midden-Oosten, en Afrikaanse objecten. Barr waardeerde
deze invloeden hoog, maar in de literatuur blijkt dat
kunstenaars buiten Europa vaak nega7ef werden
beoordeeld als ze elementen uit westerse kunst
overnamen. Dit creëerde een dubbele standaard: het was
interessant wanneer westerse kunstenaars inspira7e
haalden uit andere culturen, maar het werd als imita7e
gezien als kunstenaars van elders zich lieten inspireren
door westerse kunst.
Fig.àschema van Alfred Barr, canon van moderne kunst
Voorbeeld:
De technische opstelling van het Museum of Modern Art, beïnvloed door Alfred Barr, toonde
gedurende 90 jaar dezelfde basis van moderne kunst, beginnend met Van Gogh, Gauguin, Cézanne, en
Seurat. Pas in 2019, na al die 7jd, werd er besloten om aandacht te besteden aan kunstontwikkelingen
elders. Deze herinrich7ng omvafe het opnemen van werken zoals die van Hector Hippolite uit Haï7,
met de Congoqueen. Hiermee erkende het museum eindelijk de relevan7e van ar7s7eke
ontwikkelingen buiten het westerse perspec7ef en s7muleerde het een breder begrip van kunst,
waarbij kunstenaars vanuit hun eigen culturele context keken naar thema's zoals christelijke
The benefits of buying summaries with Stuvia:
Guaranteed quality through customer reviews
Stuvia customers have reviewed more than 700,000 summaries. This how you know that you are buying the best documents.
Quick and easy check-out
You can quickly pay through credit card or Stuvia-credit for the summaries. There is no membership needed.
Focus on what matters
Your fellow students write the study notes themselves, which is why the documents are always reliable and up-to-date. This ensures you quickly get to the core!
Frequently asked questions
What do I get when I buy this document?
You get a PDF, available immediately after your purchase. The purchased document is accessible anytime, anywhere and indefinitely through your profile.
Satisfaction guarantee: how does it work?
Our satisfaction guarantee ensures that you always find a study document that suits you well. You fill out a form, and our customer service team takes care of the rest.
Who am I buying these notes from?
Stuvia is a marketplace, so you are not buying this document from us, but from seller ndww. Stuvia facilitates payment to the seller.
Will I be stuck with a subscription?
No, you only buy these notes for $9.48. You're not tied to anything after your purchase.
Can Stuvia be trusted?
4.6 stars on Google & Trustpilot (+1000 reviews)
53068 documents were sold in the last 30 days
Founded in 2010, the go-to place to buy study notes for 14 years now