Een samenvatting waarin alle relevante afbeeldingen uit de slides en de bijkomende informatie staan, met toelichting van eigen notities (elke les: van H1 tot H12).
Alle hoofdstukken die je moet kennen voor het examen
December 21, 2024
176
2024/2025
Summary
Subjects
tvc
prof dhr marc bekaert
communicatiewetenschappen
theorie visuele communicatie
theory visual communication
Connected book
Book Title:
Author(s):
Edition:
ISBN:
Edition:
Written for
Universiteit Antwerpen (UA)
CommunicatieWetenschappen
Theorie van de visuele communicatie
All documents for this subject (1)
Seller
Follow
hannah135collins
Content preview
THEORIE VISUELE COMMUNICATIE
INHOUDSOPGAVE
LES 1: A) ALGEMENE BEELD-THEORETISCHE BESCHOUWINGEN ............................................................. 5
MULTI-DISCIPLINAIR: RANDGEBIEDEN ............................................................................................................5
VISUELE GELETTERDHEID (VISUAL LITERACY) ....................................................................................................7
DE PEIRCEAANSE SEMIOTHIEK ALS SYNTHESEMODEL .......................................................................................... 17
WOORDCULTUUR VS BEELDCULTUUR .......................................................................................................... 18
LES 2: ALGEMENE BEELD-THEORETISCHE BESCHOUWINGEN .............................................................. 19
PLATO EN DE AFWIJZING VAN HET BEELD (KRITIEK OP HET BEELD) ........................................................................... 19
WE AMUSEREN ONS KAPOT ..................................................................................................................... 20
HET FENOMEEN “BEELD” ........................................................................................................................ 21
FENOMENOLOGIE VAN HET BEELD .............................................................................................................. 21
DE ESSENTIE VAN EEN VISUELE VOORSTELLING ................................................................................................ 22
THEORIE VAN HET “ZIEN” ........................................................................................................................ 24
VISUEEL BIJ UITBREIDING: TACTIEL “VISUEEL” ................................................................................................. 26
INTERPETATIE VAN BEELDEN ..................................................................................................................... 26
SOORTEN BEELDEN: NAAR EN TAXONOMIE VAN HET BEELD .................................................................................. 27
VISUALISERING: HET ZICHTBARE EN HET ONZICHTBARE ....................................................................................... 28
BEELD EN REALITEIT: TROMPE-L’OEIL ........................................................................................................... 29
ARTEFACTEN EN TECHNIFACTEN: HET UNIEKE & TECHNISCHE REPRODUCEERBAARHEID ................................................... 31
TAXONOMIE VAN HET BEELD .................................................................................................................... 32
TAXONOMIE VAN BEELDEN (ZIE LES 10 OKT.) .............................................................................................. 32
ETYMOLOGISCHE BENADERING .................................................................................................................. 35
HISTORISCHE SITUERING VAN HET ONTSTAAN VAN BEELDEN: SILHOUET .................................................................... 35
VISUEEL VOORSTELLINGSVERMOGEN ANALOGIE EN GELIJKENIS: (ICONICITEIT) ENKELE HYPOTHESEN:....................... 36
BEELD, MAGIE EN ANIMISME .................................................................................................................... 38
LES 3: SEMIOTIEK ...................................................................................................................... 41
12 CATEGORIEËN (KANT)........................................................................................................................ 41
SEMIOLOGIE/SEMIOTICS ...................................................................................................................... 44
DE SEMIOTISCHE BENADERING: BEELDTEKEN, REPRESENTATIE, REPRODUCTIE ............................................................. 48
DE DEFINITIE VAN EEN TEKEN BIJ PEIRCE ................................................................................................... 49
DE TEKENTAXONOMIE VAN PEIRCE .......................................................................................................... 49
HET ICONISCHE BEELD-TEKEN ............................................................................................................... 51
TEKEN, SEMIOSIS EN COMMUNICATIE .......................................................................................................... 51
DE MEDIERENDE POSITIE VAN TEKENS: TEKEN, SIMULACRUM EN SIMULATIE .............................................................. 52
REALITY EN EXISTENCE ........................................................................................................................... 53
PRAGMATIEK EN SEMIOTHIEK ................................................................................................................... 53
LES 4: AANVULLENDE BEGRIPPEN VAN SEMIOTIEK ........................................................................... 54
PARADIGMA EN SYNTAGMA ..................................................................................................................... 54
PARADIGMATISCHE EN SYNTAGMATISCHE ASPECTEN VAN BEELDEN ......................................................................... 55
1
, PARADIGMA, SYNTAGMA EN COMPOSITIE ..................................................................................................... 57
MICRO EN MACRO SYNTAGMATISCHE APSECTEN VAN BEWEGENDE BEELDEN .............................................................. 58
LANGUE, PAROLE, COMPETENCE EN PERFORMANCE .......................................................................................... 59
VOORSTELLINGSTECHNOLOGIE EN -VERMOGEN ............................................................................................... 59
ICON, “WAARHEID” EN INFORMATIE ........................................................................................................... 61
DENOTATIE EN CONNOTATIE .................................................................................................................... 62
METAFOOR EN METONYMIE ..................................................................................................................... 63
EXTRA OEFENING: ANALYSE DROOM 1: SMULSTRONSTALLET. .............................................................................. 64
LES 5: SEMIOTHIEK VAN HET BEELD .............................................................................................. 66
BEELDGRAMMATICA (SYNTAXIS) ................................................................................................................ 66
WOORD- EN BEELDTAAL ......................................................................................................................... 66
SELECTIE, ABSTRATCTISERING EN SEMIOTISERING ............................................................................................. 66
HET BEELD: DEFINITIE ............................................................................................................................ 68
HET BEELD-TEKEN: AFBEELDING EN ICONITEIT ................................................................................................. 69
AFBEELDING EN GELIJKENIS; REPLICA EN DUPLICAAT .......................................................................................... 69
VISUALISERING EN TRANSFORMATIE ............................................................................................................ 70
VOORSTELLEN EN “FRAMING”................................................................................................................... 71
ICONISME: “VENSTER” EN “KADER” ............................................................................................................ 72
GELIJKENIS EN CODE: PERSEPCTIVISCTISCH EN AXONOMETRISCHE PROJECTIE .............................................................. 73
EEN KAART IS NIET HET LANDSCHAP ............................................................................................................. 73
BEELD ALS “VERBEELDING” ...................................................................................................................... 74
DRIE WIJZEN VAN “BESTAAN”: BEING, EXISTENCE EN REALITY ............................................................................... 74
VOORSTELLEN, AANWIJZEN EN BENOEMEN .................................................................................................... 75
ABSTRACTIE, ANAOLOGIE EN METAFOOR ....................................................................................................... 76
GELIJKHEID, GELIJKENIS EN ANALOGIE .......................................................................................................... 77
GELIJKENIS EN IDENTITEIT ........................................................................................................................ 78
DRIE BASISASPECTEN VAN HET BEELD ........................................................................................................... 79
ICON EN HYPOICON .............................................................................................................................. 79
GELIJKENIS EN AFBEELDING ...................................................................................................................... 81
ABSTRACTE BEELDEN ............................................................................................................................. 82
LES 6: INTERPRETATIE VAN BEELDEN............................................................................................. 83
DIRECT REGISTRATION VS CONSTRUCTIVIST THEORIEËN ...................................................................................... 83
COGNITIEVE ACTIVITEIT .......................................................................................................................... 85
OPTISCH CHIASMA .............................................................................................................................. 87
BEELDLEZING EN VISUELE VECTOREN ....................................................................................................... 88
LINKS EN RECHTS IN DE BEELDCOMPOSITIE ................................................................................................ 89
HOOFDSTUK 7: HET TECHNISCHE BEELD .................................................................................. 90
TECHNIFACTEN, TECHNISCHE BEELDEN .................................................................................................... 91
PRODUCTIE EN REPRODUCTIE ................................................................................................................ 92
HET INTERNET EN ‘SOCIALE’ MEDIA .......................................................................................................... 93
HET PRINCIPE VAN DE CAMERA OBSCURA .................................................................................................. 93
VAN CAMERA OBSCURA TOT LATERNA MAGICA ............................................................................................ 93
CAMERABEELD EN WERKELIJKHEID .......................................................................................................... 94
PROTHESES VOOR HET OOG .................................................................................................................. 94
DE MENSELIJKE WAARNEMING ALS ACTIEF PROCES : ‘EMBODIMENT’ .................................................................. 95
CAMERABEELD EN INDIFFERENTE REGISTRATIE: LOMOGRAFIE ......................................................................... 98
RELATIE TUSSEN DE PARAMETERS VAN HET TECHNISCHE BEELD EN DE INTERPRETATIE (HET KADER) ........................... 99
2
, VAN TWEE NAAR DRIE DIMENSIES: STEREOPSIS ........................................................................................... 99
MOMENT, GEBEUREN EN AMBIGUÏTEIT VAN TECHNISCHE BEELDEN ................................................................. 101
INTERPRETATIE EN HET PRAGMATISCH PRINCIPE VAN PEIRCE ........................................................................ 101
BEELDGROOTTE EN DE PEIRCEAANSE CATEGORIEËN .................................................................................. 101
PORTRETFOTO EN GESCHILDERD PORTRET .............................................................................................. 102
SUBJECTIVITEIT EN OBJECTIVITEIT .......................................................................................................... 102
PUBLICATIE EN POSTAAL EFFECT ........................................................................................................... 103
AMBIGUÏTEIT VAN TECHNISCHE BEELDEN ................................................................................................ 103
HOOFDSTUK 8: PARADIGMATISCHE ASPECTEN VAN HET BEWEGENDE BEELD ........................... 103
ENKELE VOORAFGAANDE BEDENKINGEN ................................................................................................. 103
HET POINT OF VIEW BINNEN EEN RECEPTIE-ESTHETICA ................................................................................ 106
DE ESSENTIE VAN HET (FILM)BEELD ........................................................................................................ 106
FILM, VERTELINSTANTIE EN POV, PERSPECTIVISCHE PROJECTIE .................................................................... 107
POINT OF VIEW EN IDENTIFICATIE: HISTOIRE / DISCOURS.............................................................................. 107
BEELDVELD, KADER, EXTRA- FILMISCHE RUIMTE ........................................................................................ 108
FOTOGRAM, OPNAME, SCÈNE, SEQUENTIE: ............................................................................................. 109
SAMENVATTING: OPNAME................................................................................................................... 111
SAMENVATTING: SCÈNE ..................................................................................................................... 111
SAMENVATTING: SEQUENTIE ................................................................................................................ 112
HOOFDSTUK 9 : PARAMETERS EN FILM-ESTHETISCHE ERVARING.............................................. 113
PARAMETERS EN RECEPTIE-ESTHETICA ................................................................................................... 113
PARAMETER – FILMESTHETISCHE ERVARING ................................................................................. 114
FORMAAT: ANALOOG: PELLICULE.......................................................................................................... 116
EMULSIE: ANALOOG: GROF, STANDAARD, FIJN .......................................................................................... 117
KLEURENSPECTRUM (PELLICULE) .......................................................................................................... 117
CAMERA: AUTONOME PARAMETERS ..................................................................................................... 117
1 AUTONOME PARAMETERS ................................................................................................................. 118
2 CAMERA: RELATIONELE PARAMETERS ................................................................................................ 122
2 RELATIONELE PARAMETERS: BEELDGROOTTE OBV PEIRCEAANSE CATEGORIEËN .......................................... 123
2 RELATIONELE PARAMETERS ............................................................................................................... 125
POV EN CAMERABEWEGING: VERPLAATSING EN DRAAIING ........................................................................... 127
HOOFDTSUK 10 : PARAMETERS EN BEELDCOMPOSITIE ............................................................ 130
ASPECTEN VAN DE BEELDCOMPOSITIE: DE KADRERING EN DE POSITIE VAN HET POINT OF VIEW. (CAMERA-STAND, CAMERA-
HOOGTE, CAMERA-AFSTAND) ............................................................................................................... 130
KADER EN KADRERING ....................................................................................................................... 131
PLAATS EN OMVANG VAN DE VISUELE COMPONENTEN .................................................................... 134
DE ORDENING VAN DE BLIK EN DE BLIKPUNTEN ......................................................................................... 139
LICHT EN LICHTCONTRASTEN ............................................................................................................... 139
KLEUR ........................................................................................................................................... 142
H11: DE PARAMETERS VAN HET (FILM)BEELD EN HET BETEKENIS-EFFECT.................................. 145
DE SEMIOTIEK VAN PEIRCE EN DE FILMISCHE SYNTAGMA’S: SCHEMA .............................................................. 145
PARAMETRISCHE, ART-FILM EN HOLLYWOOD VERTELWIJZE ......................................................................... 146
PARAMETERS, MIMETISCHE EN EXPRESSIEVE ASPECTEN VAN HET FILM -FOTOGRAFISCHE BEELD ............................. 146
POV EN PARAMETERS: SCHEMA ........................................................................................................... 147
POSITIE VAN HET POV ....................................................................................................................... 147
MOBIEL POV: DE BEWEGING LANGS DE HORIZONTALE, VERTICALE EN DIEPTE-AS .............................................. 148
3
, POINT OF VIEW EN BEELDCOMPOSITIE .................................................................................................... 148
8. POINT OF VIEW EN BETEKENIS- EFFECT: DE CAMERA-HOEK ................................................................... 149
9. HET POV ALS RHEME..................................................................................................................... 151
10. POV EN CAMERAHOEK HORIZONTAAL, VERTICAAL, KANTELHOEK ............................................................. 152
10. KANTELHOEK (CANTED ANGLE) ....................................................................................................... 153
11. POV EN CAMERABEWEGING: VERPLAATSING EN DRAAIING ..................................................................... 154
12. RACK-FOCUS ............................................................................................................................. 154
LES 12: MONTAGE EN DECOUPAGE ........................................................................................ 154
HET BEGRIP MONTAGE ....................................................................................................................... 155
MONTAGE, DECOUPAGE EN TIJD-RUIMTELIJKE CONTINUÏTEIT ........................................................................ 155
MONTAGE EN CATEGORIEËN (PEIRCE) .................................................................................................... 156
DECOUPAGE VAN DE RUIMTE ............................................................................................................... 158
INTRAFRAME MONTAGE ...................................................................................................................... 158
SAMENVATTING: KULESHOV-EFFECT ...................................................................................................... 158
ANALYTISCHE EN NIET-ANALYTISCHE MONTAGE: 3 STANDPUNTEN ................................................................. 159
MONTAGE EN CONTINUÏTEIT ................................................................................................................ 160
DE CONTINUÏTEITSREGELS .................................................................................................................. 162
INTERNAL / EXTERNAL REVERSE ANGLE ................................................................................................... 164
H12: OVERZICHT VAN DE VERSCHILLENDE MONTAGEVORMEN ................................................ 167
MONTAGE-SCHEMA METZ : DE ‘GRANDE SYNTAGMATIQUE’ (MACRO-SYNTAGMA’S) ........................................... 167
H14: OCULARISTAIE EN POINT OF VIEW .................................................................................. 171
HET POINT OF VIEW ....................................................................................................................... 171
OCULARISATIE EN FOCALISATIE .................................................................................................... 172
POV, SUBJECTIEF EN OBJECTIEF ........................................................................................................... 172
1.ZERO OCULARISATIE (FIRST) ............................................................................................................ 174
2.PARTIËLE OCULARISATIE: SEMI-SUBJECTIEF POV (SECOND) ................................................................... 175
3.POV OCULARISATIE (THIRD) ........................................................................................................... 175
4
The benefits of buying summaries with Stuvia:
Guaranteed quality through customer reviews
Stuvia customers have reviewed more than 700,000 summaries. This how you know that you are buying the best documents.
Quick and easy check-out
You can quickly pay through credit card or Stuvia-credit for the summaries. There is no membership needed.
Focus on what matters
Your fellow students write the study notes themselves, which is why the documents are always reliable and up-to-date. This ensures you quickly get to the core!
Frequently asked questions
What do I get when I buy this document?
You get a PDF, available immediately after your purchase. The purchased document is accessible anytime, anywhere and indefinitely through your profile.
Satisfaction guarantee: how does it work?
Our satisfaction guarantee ensures that you always find a study document that suits you well. You fill out a form, and our customer service team takes care of the rest.
Who am I buying these notes from?
Stuvia is a marketplace, so you are not buying this document from us, but from seller hannah135collins. Stuvia facilitates payment to the seller.
Will I be stuck with a subscription?
No, you only buy these notes for $14.79. You're not tied to anything after your purchase.
