Examen
ARTE ARGENTINO DEL SIGLO XX
- Grado
- Institución
recorrido histórico de las vanguardias argentinas desarrolladas en la ciudad de Rosario y sus influencias
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Alumna: Yanina E. Stepaniuk - S/3037-61 - Tendencias estéticas que confluyen en la obra de Martín Malharro y su
perspectiva ideológica.
Según el texto de Laura Malosetti Costa, “Estilo y política en Martín Malharro”,
con el transcurrir del tiempo y observando detenidamente las obras y los escritos del
mencionado artista, lo han “encasillado” desde ser “impresionista” hasta el “artista
rebelde”.
Es de costumbre encasillar a un artista bajo un estilo y/o técnica sin tener en
cuenta por los pasos que ha transitado para aprender, y en este caso como en muchos
otros, enseñar.
Lo han considerado el primer pintor impresionista del arte argentino por ser
admirador de Millet pero poco han dicho del por qué tanta admiración. Le conmovía la
honestidad de Millet. Pero sólo le han puesto el cartelito de impresionista por
encontrar en sus obras acentos impresionistas y por haberlo mencionado tantas veces.
Es lógico que ha todo artista siempre le llama la atención las nuevas técnicas y por
aquella época, lo llamativo era todo lo que estaba del otro lado del océano. Por lo cual
no es de extrañar que Malharro al viajar a París no sólo encontrará la diferencia entre
Italia y Francia en cuanto a nuevas técnicas y producciones sino que se fundiera entre
los artistas franceses para aprender de todo aquello que estaban produciendo. Es por
ello que sus pinturas muestran algunas similitudes con aquellos grupos simbolistas e
idealistas con una paleta de colores luminosos en un intento de aproximarse a la
naturaleza. Se rodeó de artistas como Mondrian, Edvard Munch, Jan Toorop, Fenand
Khnopff, Gustave Van de Woestyne, Eugene Jansson, Prins Eugen, Peder Sverin Kroyer,
quienes tenían una notable relación con la naturaleza de sus respectivos lugares, es
por allí donde comienza la comparación con Malharro.
Al comparar los paisajes argentinos con los del Viejo Mundo, en el cambio de
siglo se advierte una notable similitud entre ellos.
Es allí donde se catalogan las obras de Malharro como
impresionistas, simbolistas, vitalistas, incluso, espiritualista. Se las agrupa de esa
manera por contener en ellas distintos estilos y tendencias según su iconografía.
, En el caso de las vanguardias el tinte político y nacionalista se hacía notar, y esa
es otra de las diferencias marcadas. Por ejemplo, se encuentra un gran parecido entre
las obras de Malharro y el pintor belga Knopff, a quien lo consideraban simbolista y
pensaba el paisaje como un estado del alma.
Las características compartidas a fines del siglo XIX fueron la geometria,
animización expresiva, paisajes nocturnos, etc. Es decir, una sintetización emotiva del
paisaje distanciándose de la exacta descripción para sumergirse en lo espiritual de la
naturaleza. Y en este sentido se lo compara con Piet Mondrian, donde se encuentran
similitudes entre algunas acuarelas de Malharro como La Arboleda (1911) o El Viejo
Árbol de 1908.
Ante las vanguardias europeas, los artistas argentinos siempre han ido un paso
atrás por una cuestión lógica de distancia y del lugar donde surgían las nuevas ideas.
Además de las tendencias artísticas naciendo en todo el mundo se encontraba el
propio interés, lo que genera en el artista un interés ambiguo. En el caso de Malharro,
sus ideas se cruzaban entre el óleo, la acuarela y su anarquismo con sus ilustraciones,
caricaturas y sus alumnos.
José Emilio Burucúa y Ana María Telesca, resaltan la diferencia entre el
“impresionismo argentino” de Malharro con el impresionismo francés; donde esta
última cuenta con una impronta filosófica positivista y el argentino, alejándose del
primero, es: anarquista y anti positivista con un gran interés en el paisaje nacional.
La perspectiva ideológica de Malharro era la “anti escuela”, es lo destacable, es
su originalidad. Si bien se lo asocia al paisaje impresionista, toma la técnica de manera
personal para representar de modo simbólico el paisaje local. Por ello se dice que el
Impresionismo Argentino es un torbellino de estilos.
Así lo demostró en su 1° Exposición en el salón Witcomb en 1902. “No seguía
ninguna escuela ni estilo determinados, sino que cultivaba una manera propia,
distanciada de los fanatismo de escuela: “No hay en la obras presentada escuela ni
método determinados: la naturaleza ha sido copiada o interpretada de acuerdo con el
estado psicológico del hombre artista” podía leerse en el artículo que le dedicó La
Prensa, el 16 de abril de 1902.
“Para fundamentar la pintura nacional, es necesario que olvidemos casi lo que
podamos haber aprendido en las escuelas europeas. Es preciso que, frente a frente de
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