Notas de lectura
Apuntes teoría y análisis del documental completos
- Institución
- Universidad Carlos III De Madrid (UC3M)
TODOS LOS APUNTES DE LA ASIGNATURA
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TEORÍA Y ANÁLISIS DEL DOCUMENTALT1: CONCEPTOS BÁSICOS
LOS MODOS DE NICHOLS:
MODO EXPOSITIVO
- Documental clásico
- Características:
Voz de Dios
El contenido prima sobre la imagen
No hay sonido en directo
Hay poco espacio para la pluralidad de voces
- Ej: documental de propaganda
- Influencia en TV: documental de animales, didáctico...
MODO POÉTICO
- Modalidad relacionada con las vanguardias y el modernismo
- Características:
Prioridad de la estética sobre el contenido
No suele presentar voz
Predomina lo sensorial y pictórico sobre lo informativo
En ocasiones, cercano a la experimentación
Actúa como “caja de sastre” en la clasificación de Nichols
- Ej: documental de vanguardia, sinfonías urbanas...
- Influencia en TV: cierto documental de naturaleza
MODO OBSERVACIONAL
- Características:
No intervención del director, no parece estar
Búsqueda de la espontaneidad
No utilización de música, a no ser que sea diegética
No control de la realidad, no provocación de situaciones
Tomas muy largas
Cámara sin trípode, constantes reencuadres... → exhibición de la no
intervención
- Ej: cine directo (Direct Cinema)
- Influencia en TV: cámara oculta
MODO PARTICIPATIVO
- Características:
,TEORÍA Y ANÁLISIS DEL DOCUMENTAL
Documentalista interactúa con los testimonios
Los personajes hablan a cámara y no solo entre sí
Se provocan situaciones
Voces de testimonios y entrevistados cobran protagonismo
- Ej: cinema verité
- Influencia en TV: reportaje convencional de entrevistas
MODO REFLEXIVO
- Características:
Su tema no es el mundo sino cómo se construye una representación de él.
Estrategias autorreflexivas
- Ej: documental de remontaje/ apropiación
- Influencia en TV: zapping, telecomedia
MODO PERFORMATIVO/EXPRESIVO
- Características:
Subraya los aspectos subjetivos de un discurso clásicamente objetivo: “El
mundo es así” vs. “yo te digo que el mundo es así”
Pone énfasis en las dimensiones afectivas de la experiencia para el
documentalista
Saca a la luz la memoria individual, la historia “desde abajo”, reivindica la
subjetividad
Uso de imágenes domésticas y familiares
Voz y conocimientos encarnados
El documentalista se convierte en un personaje más
Documental de las minorías
- Ej: autobiografía, ensayo
- Influencia en TV: reportajes en primera persona
T2: DOCUMENTAL DE CREACIÓN
Nos referimos a documental de creación como el equivalente al cine de autor en el ámbito de
la ficción, es decir, un documental creativo.
Preferimos hablar de cine de no ficción debido a la riqueza y variedad de propuestas que
ofrece ese “otro” cine que no es el de la ficción hegemónica.
La categoría ‘documental de creación’ la aplicamos a la obra de esos documentalistas ‘autores’
o ‘creadores’ y a documentales que habitualmente son difíciles de etiquetar y cuyo valor
artístico va más allá de lo meramente informativo.
La propuesta del cineasta habla de su manera de ver el mundo, y la evolución de su obra
explica la evolución de esa manera de mirar a su alrededor a través de la cámara.
La mirada documental no se ejerce solo a través de los temas que se eligen y los personajes
que se retratan, sino también a través de la forma en que se piensan los medios
audiovisuales.
, TEORÍA Y ANÁLISIS DEL DOCUMENTAL
El documental también puede entenderse como un proceso de mediación, en el que la
cámara, las imágenes y los sonidos... sirven para intervenir en la realidad, como proceso de
reparación, restitución, resistencia, denuncia, documento o, simplemente, encuentro.
La principal diferencia con la ficción seguirá siendo la importancia que tiene la ética para los
documentalistas (=No manipular la verdad y respetar el pacto documental con los sujetos
filmados).
En las últimas décadas han proliferado los festivales y muestras de cine de no ficción.
DocumentaMadrid (Madrid)
Márgenes (Madrid)
DocsBarcelona (Barcelona)
Punto de Vista (Pamplona)
Alcances (Cádiz)
También las escuelas y másteres dedicados al documental de creación, donde la producción
de documental ya no es tan diferente a la producción de ficción.
Máster en Teoría y Práctica del Documental Creativo de la Universidad Autónoma de
Barcelona (UAB)
Máster en Documental de Creación de la Universidad Pompeu Fabra (UPF)
T3: INTRODUCCIÓN A LA HISTORIA DEL DOCUMENTAL I. ORÍGENES DEL DOCUMENTAL.
“El cine empezó registrando la realidad, pero el documental no nació con el cine”
Hasta 1903, 75% actualités o noticiarios
Orígenes de las líneas del documental:
o Salida de los obreros de la fábrica (Lumière, 1895)
“Patas” de un genuino cine documental:
Carácter científico + cine de atracciones
Experimentación poética
Desarrollo de la narración
Retórica para hablar desde una perspectiva personal (discurso)
Bautismo por John Grierson: “the creative treatment of actuality”
Años 1930, institucionalización = conciencia propia
DOCUMENTAL EXPLORADOR
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