TEMA 16.
La prosa y el teatro renacentista.
1. La prosa renacentista
1.1 La prosa didáctica
- Diálogo. Divulgación del pensamiento y la crítica. Los interlocutores que intervienen en
estos diálogos aportan diferentes puntos de vista sobre una misma cuestión, en una
dinámica de preguntas y respuestas. Mencionar especialmente dos: Diálogo de la
lengua, de Juan Valdés y Diálogo de las cosas ocurridas en Roma, de Alfonso de Valdés.
- Misceláneas. Se tratan de obras que mezclan asuntos variados. Menosprecio de corte
y alabanza de aldea, que reelabora el tópico del beatus ille.
- Historiografía. Al hilo de la conquista de América. Brevísima relación de la destrucción
de Indias.
1.2 La prosa de ficción
Las obras de ficción en prosa se agrupan en diferentes subgéneros:
- Libros de caballerías
Protagonizadas por un caballero noble que con sus hazañas prueba su amor por una
dama, su valor y fe religiosa. Cobra peso el carácter cristiano del héroe y las batallas
colectivas. Pierden relevancia poco a poco el elemento fantástico y la importancia que la
magia tenía.
El Amadís de Gaula. Garci Rodriguez de Montalvo, quien refundió y amplió una obra
anterior. El protagonista, enamorado de la princesa Oriana. Amadís encarna la fidelidad
amorosa, la religiosidad y la valentía.
- Novela bizantina
De origen griego, en estas narraciones dos enamorados son forzados a la separación y
viven numerosas aventuras. vencen todos los obstáculos gracias a su perseverancia y su
fe religiosa, valor ejemplarizante. La más conocida es La selva de aventuras.
- Novela pastoril
Desciende de una tradición clásica y que en poesía tiene en Garcilaso a su mejor
representante. Se trata de relatos protagonizados por refinados pastores que revelan, a
través de diálogos, sus desventuras amorosas. Características propias del locus
amoenus.
, - Novela picaresca
Inaugurada con la aparición de la obra el Lazarillo de Tormes, este tipo de novela está
protagonizada por un pícaro que relata sus desventuras de manera autobiográfica. La
figura del pícaro como protagonista es un antihéroe.
- Novela morisca
Se trata de idealizadas historias de frontera cristiano-musulmana en las que se mezclan
peripecias amorosas y militares, ambientadas en escenarios nobles. Los protagonistas,
cristianos y musulmanes, son un modelo de perfecciones caballerescas. Historia del
Abencerraje y la hermosa Jarifa, de autor desconocido.
- Novela italiana
Este tipo de narraciones son breves relatos de entretenimiento con origen en Boccaccio.
Se sitúa El Patrañuelo.
2. El Lazarillo de Tormes
En 1554 y en tres lugares diferentes (Alcalá de Henares, Amberes y Burgos), aparece
publicada una obra anónima que alcanzó un enorme éxito.
2.1 Autoría
Son varias las hipótesis acerca de quién pudo ser el autor del Lazarillo de Tormes. Se han
propuesto como posibles autores varios nombres: fray Juan de Ortega, Hurtado de
Mendoza o algunos de los hermanos Valdés.
En cuanto a los motivos que determinaron el anonimato de la novela, quizá pudo
tratarse de una suma de ellos. Por una lado, el tono crítico con el que la novela aborda
cuestiones como el comportamiento religioso o la excesiva importancia concedida a la
honra por los hidalgos. Por otro, lo vergonzoso de la situación final de Lázaro. Y por último,
la verosimilitud.
La prosa y el teatro renacentista.
1. La prosa renacentista
1.1 La prosa didáctica
- Diálogo. Divulgación del pensamiento y la crítica. Los interlocutores que intervienen en
estos diálogos aportan diferentes puntos de vista sobre una misma cuestión, en una
dinámica de preguntas y respuestas. Mencionar especialmente dos: Diálogo de la
lengua, de Juan Valdés y Diálogo de las cosas ocurridas en Roma, de Alfonso de Valdés.
- Misceláneas. Se tratan de obras que mezclan asuntos variados. Menosprecio de corte
y alabanza de aldea, que reelabora el tópico del beatus ille.
- Historiografía. Al hilo de la conquista de América. Brevísima relación de la destrucción
de Indias.
1.2 La prosa de ficción
Las obras de ficción en prosa se agrupan en diferentes subgéneros:
- Libros de caballerías
Protagonizadas por un caballero noble que con sus hazañas prueba su amor por una
dama, su valor y fe religiosa. Cobra peso el carácter cristiano del héroe y las batallas
colectivas. Pierden relevancia poco a poco el elemento fantástico y la importancia que la
magia tenía.
El Amadís de Gaula. Garci Rodriguez de Montalvo, quien refundió y amplió una obra
anterior. El protagonista, enamorado de la princesa Oriana. Amadís encarna la fidelidad
amorosa, la religiosidad y la valentía.
- Novela bizantina
De origen griego, en estas narraciones dos enamorados son forzados a la separación y
viven numerosas aventuras. vencen todos los obstáculos gracias a su perseverancia y su
fe religiosa, valor ejemplarizante. La más conocida es La selva de aventuras.
- Novela pastoril
Desciende de una tradición clásica y que en poesía tiene en Garcilaso a su mejor
representante. Se trata de relatos protagonizados por refinados pastores que revelan, a
través de diálogos, sus desventuras amorosas. Características propias del locus
amoenus.
, - Novela picaresca
Inaugurada con la aparición de la obra el Lazarillo de Tormes, este tipo de novela está
protagonizada por un pícaro que relata sus desventuras de manera autobiográfica. La
figura del pícaro como protagonista es un antihéroe.
- Novela morisca
Se trata de idealizadas historias de frontera cristiano-musulmana en las que se mezclan
peripecias amorosas y militares, ambientadas en escenarios nobles. Los protagonistas,
cristianos y musulmanes, son un modelo de perfecciones caballerescas. Historia del
Abencerraje y la hermosa Jarifa, de autor desconocido.
- Novela italiana
Este tipo de narraciones son breves relatos de entretenimiento con origen en Boccaccio.
Se sitúa El Patrañuelo.
2. El Lazarillo de Tormes
En 1554 y en tres lugares diferentes (Alcalá de Henares, Amberes y Burgos), aparece
publicada una obra anónima que alcanzó un enorme éxito.
2.1 Autoría
Son varias las hipótesis acerca de quién pudo ser el autor del Lazarillo de Tormes. Se han
propuesto como posibles autores varios nombres: fray Juan de Ortega, Hurtado de
Mendoza o algunos de los hermanos Valdés.
En cuanto a los motivos que determinaron el anonimato de la novela, quizá pudo
tratarse de una suma de ellos. Por una lado, el tono crítico con el que la novela aborda
cuestiones como el comportamiento religioso o la excesiva importancia concedida a la
honra por los hidalgos. Por otro, lo vergonzoso de la situación final de Lázaro. Y por último,
la verosimilitud.
