Notas de lectura
Teatro de la edad de oro - Gaston Gilabert
- Grado
- Teatro de la Edad de Oro
- Institución
- Universitat De Barcelona (UB)
El teatro renacentista. Gil Vicente Cervantes y la Tragedia de Numancia Cervantes cómico Lope de Vega
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Teatro español de la Edad de Oro:texto y espectáculo
Tema 1: Introducción 3
Introducción al teatro del siglo de oro y barroco 3
Mirada religiosa del Barroco 3
Metateatro 4
Guiños al espectador 4
Recursos artificiales / convenciones del teatro 5
Generos teatrales 5
La escena barroca 6
Tema 2: Espacios teatrales y compañías 6
Corral de comedias 6
Escenografía 8
Teatro de Corte - teatro barroco cortesano 8
Actores 9
La tragedia 10
Opera - teatro musical 10
Clasificación de las comedias (Bances Candamo) 11
Tema 3: El teatro renacentista. Gil Vicente 11
Teatro medieval 11
Auto de los reyes magos 12
Dramaturgos - Generación Reyes Católicos 12
Teatro en el renacimiento 12
Arte nuevo (siglo de oro) 14
Presencia de compañías italianas en España 14
Los teatros públicos en España y las Instituciones de Beneficencia 14
Moralidad en las compañías 14
Juan del Encina 15
Teatro profano de Encina 15
Torres Naharro 19
Comedias a noticia 20
Comedias a fantasía 21
Gil Vicente 22
Uso de las lenguas castellano - portugués 22
Temática Vicentina 23
Obra - divisiones y clasificaciones 23
Obras sacras - devoción 23
Auto de la Sibila Casandra 23
, Trilogía de las Barcas 24
Comedias y Farsas 25
Tragicomedias 25
Tema 4: Cervantes y la Tragedia de Numancia 27
Juan de la cueva 28
Cervantes 29
La tragedia de Numancia 32
Tema 5: Cervantes cómico 36
Introducción al entremés 36
Características 36
Antecedentes 37
Lope de Rueda 37
A partir de s. VXII, se da el paso de la prosa al verso. 37
Comedia del Arte 37
Características 37
Entremeses de Cervantes 42
Tema 6: Lope de Vega 44
Arte Nuevo de hacer comedias 44
Biografía Lope de Vega 45
Fuenteovejuna 46
Lenguaje literario 46
Los hechos históricos 47
La revolución y la monarquía 48
Tema 7: Calderón de la Barca 48
La vida es Sueño 49
Trama 49
1º Jornada 49
2º Jornada 50
3º Jornada 51
Otras claves 52
Final heterodoxo 52
Unidades 53
Decoro 53
Personajes 53
Lecturas de la obra 54
Tema 8: Mitología y Religión 54
Auto Sacramental 54
Evolución del auto sacramental 54
Características 55
La comedia Hagiográfica 55
Vida y Muerte de San Cayetano 57
Escritura de comedias colaboradas 57
Argumento 58
El burlador de Sevilla 58
1
, Comedias mitológicas 61
Tema 9: Conclusiones y el ocaso del Siglo de Oro 64
Siglo XVIII 64
Las minorías en el teatro del siglo de oro 64
La mujer en el Siglo de Oro 64
Conversos 64
2
, Tema 1: Introducción
Siglo de oro: 100 años que van desde finales sXVI a s XVII pero hay muchos interrogantes y
dudas a la hora de periodizar, nada empieza ni acaba en un día y hay transiciones entre
periodos.
Autores que viven entre renacimiento y barroco: Cervantes, Lope de Vega…
Introducción al teatro del siglo de oro y barroco
En el ámbito teatral se crean los teatros públicos y surgen los primeros dramaturgos que
pueden vivir del oficio (mitades s. XVI)
Al Barroco le encantan las fiestas, es una cultura del espectáculo.
● La religiosidad barroca es muy exterior: ejemplo en la festividad del corpus, que
es muy teatral, convirtiendo plazas y calles en teatros. Incluso las misas tienen
teatralidad, retórica, hay manuales para aprender a predicar. Desde las iglesias
parece que compitan con los teatros y, por ello, los sacerdotes imitan a los actores.
● La corte y el palacio: también hay mucha teatralidad. Ejemplo: cuando entran los
reyes a una estancia, hay todo un protocolo detrás y unos roles muy delimitados.
● La sociedad: se mueven como si tuvieran un espectador observándoles, como si
fuera un espectáculo infinito. Existe una de las mayores obsesiones: el honor y la
honra, el qué dirán, que obsesiona a la sociedad y que es también una herramienta
de control social.
● La inquisición: uno debia aparantar ser de origenes de sangre limpia, no converso,
ningún ancestro judío o musulmán. El sistema de Los Estatutos de Limpieza de
Sangre en los que si uno no demostraba ser cristiano viejo no podía acceder a
muchos oficios o incluso viajar a América. Esta época del espectáculo también
responde a la necesidad de aparentar bajo este control.
Mirada religiosa del Barroco
La vida es un espectáculo en el sentido religioso y cuando morimos es como si cayera el
telón. Por tanto, hay que aguantar en esta vida con el papel que nos ha tocado. En el más
allá seremos recompensados por ello. Vivimos en un engaño o en la realidad? Es esta la
vida verdadera o un sueño? con ello juega “La vida es sueño”. Obsesión sobre si nos
engañan los sentidos. Surge gran cantidad de literatura que pone en evidencia los sentidos.
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