Resume
Samenvatting Mediavergelijking en Intermedialiteit ME2V20001
- Cours
- Établissement
Alle hoorcolleges, werkcolleges, en literatuur samengevat. Succes met leren!
[Montrer plus]
1 vérifier
Par: luukkoster03 • 10 mois de cela
Vendeur
S'abonner
elth
Avis reçus
Aperçu du contenu
1Tentamenvoorbereiding Intermedialiteit
Week 1. 2
Clement Greenberg - Modernist Painting 2
Rosalind Krauss - Two Moments from the Post-Medium Condition 2
Notes 4
Dick Higgins - Intermedia 4
Notes 6
Week 2. 7
Notes 7
Ágnes Petho - Intermediality in Film: A Historiography of Methodologies 7
Notes 8
Lars Elleström - Identifying, Construing, and Bridging over Media Borders 8
Notes from lecture by Chiel Kattenbelt about Elleström’s text. 9
Notes 9
Week 3. 11
Ginette Verstraere - Introduction: Intermedialities: A Brief Survey of Conceptual Key Issues 11
Jens Schröter - Discourses and Models of Intermediality 11
Notes 12
Chiel Kattenbelt - Theatre as the Art of the Performer and the Stage of Intermediality 12
Notes 14
Week 4. 15
Irina Rajewsky - Intermediality, Intertextuality and Remediation 15
Notes 16
Kiene Brillenburg Wurth - Old and New Medialities in Foer's Tree of Codes 16
Week 5. 17
Bolter & Grusin - Remediation 17
Notes 20
Week 6. 21
Lev Manovich - Understanding Metamedia 21
Notes 22
Tentamen 23
Oefenvragen 23
, 2
Week 1.
Clement Greenberg - Modernist Painting
Gaat over verschillen tussen realistische kunst en 20e eeuwse kunst.
De essentie van het modernisme ligt volgens Greenberg in het gebruik van de karakteristieke
methoden van een discipline om de discipline zelf te bekritiseren, niet om haar te ondermijnen
maar om haar steviger te verankeren in haar competentiegebied.
Deze zelfkritiek komt volgen Greenberg voort uit de verlichtingstijd waar de kritiek van buitenaf werd
gegeven. Echter binnen het modernisme wordt er als het ware ‘van binnen’ bekritiseerd, oftewel
zelfkritiek.
Greenberg beargumenteerd dat activiteiten die geen gebruik kunnen maken van zelfkritiek zichzelf
niet kunnen ligitimeren. Religie kan geen gebruik maken van zelfkritiek, kunst leek ook eerst onder
deze categorie te vallen. De kunsten konden zich (volgens Greenberg) alleen voor deze neergang
behoeden door aan te tonen dat de activiteit die zij boden op zichzelf waardevol was en niet door
een andere vorm van actie kon worden verkregen.
Als een medium gebruik maakt van zelfkritiek komt het volgen Greenberg uit tot de puurste vorm van
het medium. Zuiverheid, purity, is er als er geen verwijzingen naar de buitenwereld aanwezig zijn in
het medium. Alle elementen in het medium moeten alleen binnen het besproken medium vallen.
In het geval van de schilderkunst zijn de specifieke elementen dat het een compositie van lijn en
kleur op plat vlak is.
Veel abstracte kunst is daarom puur. Het is zo plat dat het niet iets kan afbeelden. Er is geen illusie
van driedementieonaileit mogelijk.
Een schilderij is zuiver als:
- geen diepte, ilusie van driedementianiteit, is 2d
- geen verwijzing naar buitenwereld, geen herkenbare objecten en situaties
Rosalind Krauss - Two Moments from the Post-Medium Condition
wil greenberg updaten (volgens kraus is het een conceptueel ding, meer dan de matariele
eigenschappen van een medium.)
Kraus constateerd dat kunstenaars vanaf de jaren ‘60/70 allerlei soorten media gebruiken om kunst
te maken, bijv. projectoren, auto’s, telefoons, televisies, dagboekfragmenten, etc.
Er is vaak net meer sprake van 1 specifiek medium (bijv. in het werk van Sophue Calle) - een
kunstwerk reduceren tot 1 zuiver medium ala greenberg doet het kunstwerk tekort.
Post Medium Condition
Medium voor Kraus is meer conceptueel de materialen
Kraus wil de notie ‘medium’ loskoppelen van de fysieke materialiteit, en gebruikt daarom daarvoor
de term ‘technocal support’
Wil juist de fusie tussen media. want dat bied nieuwe media om verhalen te vertellen.
, 3
Volgens greenberg bepaalde media die we nu als normale media zien (:vr, graphic novel) zou hij niet
als los medium zien.
Kraus: medium kan fusie zijn dat er geen sprake is van losse materialiteit. (VB perfomance art: ene
keer projectie en spoken word, dan verf en literatuur)
Medium draait niet meer om materialiteit maar om het concept.
Rosalind Krauss' notie van de "technische ondersteuning". Krauss komt tot dit concept in de loop van
een carrière lang verzet tegen de vermeende dematerialisatie van de kunst (vgl. Lippard), die deels
het kader vormde voor de conceptuele en installatiekunst van de jaren zestig en zeventig. In reactie
op de ontbinding van Greenbergiaanse categorieën van het medium - de afkeer van discrete
"mediumspecifieke" praktijken zoals schilderen en beeldhouwen - en de expliciete devaluatie van
Greenbergs gedachtegoed, probeerde Krauss de categorie artistiek medium opnieuw te bevestigen
door op zoek te gaan naar "een andere avant-garde" die die specificiteit in een gewijzigde vorm
behield. " Media worden gespecificeerd door de materiële ondersteuning die zij bieden voor de
artistieke praktijk: de manier waarop doek en spieraam de beelden van de traditionele schilderkunst
ondersteunen en de gipsen muur die van het fresco, of de manier waarop metalen armaturen het
materiaal van het sculpturale volume ondersteunen. De kunstenaars die ik in dienst van een
medium zag volharden, hadden de traditionele dragers verlaten ten gunste van vreemde nieuwe
apparaten, die zij vaak overnamen uit de commerciële cultuur.
Critici verwerpen de versie van modernistische "mediumspecificiteit" van Greenberg.
Michel Fried: (kunstcriticus)
Een deel van mijn argument tegen Clement Greenbergs zuiverheid in de ontwikkeling van de
modernistische kunst, was precies deze casus in het minimalisme van wat er gebeurde als men in
zulke termen dacht."
Het is een argument dat filosoof Stanley Cavell afwijst door "mediumspecificiteit" te beschouwen als
"het lot van de modernistische kunst in het algemeen dat haar bewustzijn en verantwoordelijkheid
voor de fysieke basis van haar kunst haar dwingen om tegelijkertijd de controle van haar kunst door
die basis te bevestigen en te ontkennen".
"Technische support" heeft de gunst van de erkenning van de recente veroudering van de meeste
traditionele esthetische media (zoals olie op doek), terwijl het ook de gelaagde mechanismen van
nieuwe technologieën verwelkomt die een eenvoudige, eenduidige identificatie van de fysieke
ondersteuning van het werk onmogelijk maken (is de "support" van film de celluloidstrook, het
scherm, de lassen van de gemonteerde beelden, de lichtstraal van de projector, de ronde spoelen?).
Wordt het traditionele medium ondersteund door een materiële inhoud (en beoefend door een
gespecialiseerd genootschap), dan verwijst de term "technische support" in dit opzicht naar
hedendaagse commerciële middelen, zoals auto's of televisie, die door hedendaagse kunstenaars
worden benut, als erkenning van de hedendaagse veroudering van de traditionele media, maar ook
als erkenning van hun verplichting om aan die drager een nieuwe reeks esthetische normen te
ontlenen waarnaar hun werken dan kunnen verwijzen, mochten zij die werken willen opnemen in de
canon van het modernisme.
Dziga Vertov - De man met de filmcamera (1929),
De meest mediumspecifieke film uit de filmgeschiedenis
, 4
Dramatiseert de daad van modernistische zelfverwijzing die de aard van het medium onthult, zoals
de ontwikkelingen in de kubistische portretkunst producten zijn van theoretische problemen binnen
de kunst, in plaats van uitkomsten van de liefde van de kunstenaar.
De film maakt gebruik van een gedramatiseerde editingstijl. Waarbij het gevoel van het
‘terugspoelen’ van de filmrol wordt gegenereerd
Christian Marclay - Video Quartet (2002),
ontrafelt de specificiteit van synchroon geluid, en het zichtbaar voor ons maakt. Ook zet het het
narratieve continue van de film omzet in een fundamenteel visuele gelijktijdigheid.
Kitch
Uit "Avant-Garde en Kitsch" hebben we de definitie van het fenomeen, uitgesproken door Clement
Greenberg: "Kitsch is plaatsvervangende ervaring en vervalste sensaties. Kitsch verandert met de stijl,
maar blijft altijd hetzelfde. Kitsch is de incarnatie van alles wat onecht is in het huidige leven.
"Tegenover de misleidende vorm van kitsch stelt Greenberg een authentieke avant-garde die de
kunstenaar oproept het medium van zijn eigen ambacht te "imiteren" en van dat opnieuw
geauthentiseerde medium het onderwerp van de kunstenaar te maken.
werken deze (Avant garde- en kitch-)kunstenaars niet met de traditionele media schilderkunst en
beeldhouwkunst, die zij als uitgeput beschouwen, maar worden zij in plaats daarvan gedwongen tot
iets contra-intuïtiefs als het uitvinden van een nieuw medium.
Zo grijpen ze naar moderne, technologische mechanismen als " supports " voor hun eigen werk. Een
voorbeeld is de kunst van Ed Ruscha, voor wie de auto als medium diende - zijn parkeerplaatsen,
benzinestations en snelwegen, worden beschouwd als secundaire supports voor de auto zelf.
Notes
technical support of the medium is kraus
→ de physieke vorm of het medium.
→ within contamparary art.
→ heeft een probleem met geenbergs medium → “we zijn nu postmedium”
wat greenberg medium noemt noemt krauw postmedium
intermedia in het postmedium: er kunnen meer technical suupports per medium zijn
Krauss’ tekst geeft een update aan de theorie van Greenberg, omdat het te gelimiteerd is
conceptueel ipv materieel
Krauss gaat tegen Greenberg in vanwege ‘post-medium’, dus conceptuele media.
post-medium instead of intermedium
Is tegen intermedia want vind dat het kapitalistische roots heeft ofzo (Verstaere)
Dick Higgins - Intermedia
Grenzen van het begrip "zuiver" medium (d.w.z. één medium). Greenberg, bourgeois.
Alternatieve geschiedenis -> DADA, happenings, combines, etc - intermedium
Intermedia = "werken die conceptueel tussen reeds bekende media vallen" (52)
Intermedia → samensmelting/fusie (niet vermenging/mix) van twee of meer bestaande media
(52-53)
'Nieuwe media' - nieuwe manier om nieuw werk te benaderen.
VB nieuwe media gefuseerde kunst: sculptuur die naar tv-scherm kijkt.
Les avantages d'acheter des résumés chez Stuvia:
Qualité garantie par les avis des clients
Les clients de Stuvia ont évalués plus de 700 000 résumés. C'est comme ça que vous savez que vous achetez les meilleurs documents.
L’achat facile et rapide
Vous pouvez payer rapidement avec iDeal, carte de crédit ou Stuvia-crédit pour les résumés. Il n'y a pas d'adhésion nécessaire.
Focus sur l’essentiel
Vos camarades écrivent eux-mêmes les notes d’étude, c’est pourquoi les documents sont toujours fiables et à jour. Cela garantit que vous arrivez rapidement au coeur du matériel.
Foire aux questions
Qu'est-ce que j'obtiens en achetant ce document ?
Vous obtenez un PDF, disponible immédiatement après votre achat. Le document acheté est accessible à tout moment, n'importe où et indéfiniment via votre profil.
Garantie de remboursement : comment ça marche ?
Notre garantie de satisfaction garantit que vous trouverez toujours un document d'étude qui vous convient. Vous remplissez un formulaire et notre équipe du service client s'occupe du reste.
Auprès de qui est-ce que j'achète ce résumé ?
Stuvia est une place de marché. Alors, vous n'achetez donc pas ce document chez nous, mais auprès du vendeur elth. Stuvia facilite les paiements au vendeur.
Est-ce que j'aurai un abonnement?
Non, vous n'achetez ce résumé que pour €7,99. Vous n'êtes lié à rien après votre achat.
Peut-on faire confiance à Stuvia ?
4.6 étoiles sur Google & Trustpilot (+1000 avis)
72042 résumés ont été vendus ces 30 derniers jours
Fondée en 2010, la référence pour acheter des résumés depuis déjà 14 ans