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Notes de cours Artistes et Sociétés L1
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luciechazal19
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Artistes et sociétéCréation Collective
Introduction
Vision de l’art : oeuvre vient d’un seul individu, don divin, génie
—> vient de Beethoven
—> erroné
> Faut-il séparer l’homme de l’artiste ?
—> Question posée dans des termes propres au XIXe
La façon de poser la question = erroné
—> beaucoup de contre-exemple, de regroupement de créateurs qui attestent de la
pluralité, pour créer une oeuvre d’art
• Le boeuf sur le toit, Le groupe des six
Au début du XXI —> compositeurs qui étaient très proches
Jean Cocteau parraine le groupe de 6 : Louis Durey, Goerge Auric, Germaine Tailleferre,
France Poulenc, Arthur Honegger, Darius Milhaud
—> idée que les musiciens ne travaillent pas seuls
—> beaucoup d’in uences latines (boeuf sur le toit) : les musiciens vont se tourner vers
d’autres cultures, ouvertures vers d’autres musiques
• Dans les années 1950 —> compositeurs se réunissaient à Darmstardt
—> dirigés par Karlheinz Stockhausen
—> se réunissaient pour écrire des musiques avant gardistes, repousser les limites
musicales de la modernité
—> Quatuor pour hélicoptères, Stockhausen, nouveau genre de musique en conservant
le classique du quatuor
• Chaque groupe de créateur cherche à faire mieux que ce qui a été fait ou autre chose,
de sortir du canon, des règles imposées, pour proposer un autre modèle.
I - Un processus compositionnel collectif
Extrait —> Begin Again, John Carney - Gregg Alexander, 2013
—> 1 pdv chanteuse, 2 pdv et point d’écoute de Marc Ru alo
—> orchestration (ajout d’instruments), arrangement (style, pop rock)
1 sur 5
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, Dans musique de lm, métiers d’arrangeur et orchestrateur tout aussi important que
compositeur.
—> John Williams (Star Wars, Harry Potter) : son orchestrateur est Conrad Pope
—> musique arrive dans 95% des cas une fois que le montage est terminé
—> musique de lm = processeur collaboratif
Scénario —> lmage —> montage —> musique
musique temporaire
• 2001, L’Odyssée de l’espace, Stanley Kubrick, 1968
—> musique d’Alex North normalement
—> conserve temp track : Ainsi parlait Zarathoustra, Richard Strauss, 1896
Temp-track —> témoigne du processus compositionnel collectif propre aux musiques de
lm
La musique de lm est le dernier lien avec la musique classique.
En e et les jeunes génération délaisse les opéra au pro t du cinéma ( 1920-1930).
Il y a donc une déperdition de la musique classique.
La musique classique représente au cinéma, une certaine classe. Populaire ( les
bourgeois, les méchants ). Tout ceci est le signe que la musique classique ne fait plus
partie des spectacles et des publics jeunes. On cherche a recon gurer le public
( philharmonique de Paris ). Le seul endroit ou l’on écoute encore de la musique
classique est le cinéma (Marvel, .. ).
Elle recompose par ailleurs au présent. La musique est donc a la fois de la musique
classique, mais aussi de la musique classique contemporaine.
La musique intervint en dernier dans la réalisation des lms, ils utilisent alors des
temporaux track. Elle permet de donner un rythme à l’image.
Processus musique de lm :
Réalisateur —> music editor (montage musical) —> spotting (à quel moment la musique
doit intervenir) —> temp-track —> compositeur —> (+) orchestrateur = maquette (à l’aide
de séquenceur, musique écrite à l’ordinateur, permet de faire valider au réalisateur avant
d’enregistrer) —> chef d’orchestre —> musiciens —> enregistrement
La musique de lm atteste d’un changement dans la façon de penser les choses.
II- De l’inspiration
Génération spontanée = génération de créateurs qui sont les premiers à inventer quelque
chose
Au cinéma il n’y a pas de génération spontanée.
Extrait —> Kings row, 1941, musique de Erich Korngold
—> musique de Star Wars
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