Resume
Samenvatting Cultuur 1.2
- Cours
- Cultuur 1.2
- Établissement
- Thomas More Hogeschool (tmhs)
Uitgebreide samenvatting Cultuur jaar 1 semester 2 interieurvormgeving thomas more hogeschool Mechelen Docent : Frank De Groeve Jaar :
[Montrer plus]
Aperçu du contenu
HUGO Inleiding een vd meest vergeten architectenHÄRING = belangrijk tegenwicht voor de ‘international style’ beweging van le corbusier
= opdrachten stopgezet door Hitler want “té avant-gardisch” (want hij was in Duitsland tijdens WOII)
=> in vergetelheid na oorlog, herontdekt ver na zijn dood (als kritiek op modernisme groeit)
= voorvechters van het ‘organisch bouwen’ :
- Hans scharoun (geen leerling maar door verbondenheid/broederschap)
- Alvar Aalto
- Frank Lloyd Wright
= had kritiek tov :
- het “té abstracte & té afstandelijke modernisme” van Le Corbusier
- de “witte architectuur” (= ging weinig interactie onder met de specificiteit vd plek, niet in materiaal of planopbouw)
FRANK LLOYD WRIGHT
= wrrs belangrijke impuls in zoektocht Häring organische architectuur
= veelvuldig gepubliceerd
= kritische houding tov de ‘international style’
= ornament wordt gestileerd & draagt betekenis =/ Häring : functionalistische maar ornamentloze benadering
Architectuur grote ‘A’ = dominantie vd geometrie
Architectuur kleine ‘a’ = architectuur die zich bevrijdt van vooropgestelde abstracte vormen & die dialogeert met natuur, klimaat en mens
Verschil organisch & geometrisch :
(meer voorbeelden pagina 3 cursus)
‘WEGE ZUR FORM’ - ‘WEGE ZUR FORM’
= artikel met unieke kijk op architectuurgeschiedenis die volgens Häring zijn ‘ogen eindelijk bevrijd moet worden van de dominantie
vd geometrie’
- Creatie van de vorm groeit vanuit de functie
- ontwerpen + ontdekken in een zo vrij en open mogelijke geest & niet laten dicteren door geometrische wetmatigheden:
VORM IS GEEN DOEL MAAR EEN RESULTAAT
- Zoektocht naar betekenis & expressie > schoonheid en esthetica
- In ‘wege zur form’ zegt hij :
‘onze bekommernis rond functie mag niet in conflict komen met onze nood aan emotie. Beiden moeten zich zij aan zij ontwikkelen.
We moeten niet proberen onze eigen individualiteit uit te drukken maar wél het individuele aspect van elk element :
DE UITDRUKKING IS ZOALS DE DINGEN ZIJN, HET LEVEN ZELF’
,GUT GARKAU – - GUT GARKAU – LÜBECK
LÜBECK = Boerderij
= schenkt hem vooral plek in architectuurgeschiedenis
= progressief & traditioneel maar ook avontuurlijk en bescheiden
= realiseert maar 3/7 gebouwen van de boerderij : koestal, schuur en de machine loods
KOESTAL : complexe vorm
peervormig plan : -> hoofden vd koeien blijven ver uit elkaar (ziektes vermijden)
-> in het midden zone voor het voederen van hooi (vanuit hoger gelegen hooizolder)
-> stier krijgt specifieke plaats aan spits van plan
-> muren zijn grotendeels afgerond (verwondingen vermijden)
houten bekleding op spontane wijze vermengd met betonconstructies en timmerwerk, vanuit een grote
gevoeligheid voor lokale bouwtechnieken
-> spreekt ‘boerderijtaal’
= Häring : enige modernistische architect die zich ooit heeft laten verleiden tot de geijkte witbepleisterde gevelarchitectuur vd jaren
1920. Hij bouwt als boer.
- DESSAU DE BAUHAUSSCHOOL
= gelijktijdig gebouwd
= grote tegenstelling met boerderij
= hoewel ook start vanuit een meer ‘organische’ zelfs ‘middeleeuwse’ beeldtaal zal het snel
evalueren naar opnieuw een zoektocht naar de primaire vormen om ze snel te koppelen aan
industrie & standaardisatie
= DUS : ondanks pogingen van Häring : geometrie zal opnieuw overheersen
na WOII zal opnieuw geometrie -onder norm van standaardisatie- boventoon voeren
pas later komt tegenbeweging die de afstandelijkheid, & het objectmatige van het modernisme in
vraag stelt
‘NEUES BAUEN’ VS - ‘NEUES BAUEN’ in contrast met ‘ARCHITEKTUR’
‘ARCHITEKTUR’ = naam van visie : de architect is niet de alleswetende schepper, maar de vertolker
de architect voert uit wat de opdracht hem vraagt, hij is de helper bij de geboorte, de verzamelaar van de
innerlijke krachten die door de vraag opgeroepen worden
- Häring maakte een duidelijk onderscheid tussen de architectuur vd renaissance & het classicisme enerzijds en het middeleeuwse
bouwen/ regionale architectuur anderzijds
- Fascinatie voor middeleeuwen :
➔ vinden oa terug in SPITSBOOG die hier en daar opduikt
in zijn werken (plan van koestal, doorsnede bij ontwerp
vd loods – gut garkau) →
➔ vinden we ook terug in de heropleving van de gotiek die
zich gelijktijdig manifesteert met het modernisme, in de
neogotiek.
→ gotiek werd -door Goethe’s toedoen- als een
Germaanse en noordelijke bouwkunst beschouwd, in
tegenstelling tot de renaissance & de neoklassieke
stijlbeweging (wat vanuit het Zuiden kwam en als
‘indringen’ werd beschouwd)
- Noordelijke traditie (waarbinnen Häring zich plaatste) VS zuidelijkere rationelere benadering
= (volgens Häring) hetzelfde als volgende tegenstellingen :
organische VS geometrische
bouwen VS architectuur
hij VS le corbusier
, - Hij was tijdens scharnierpunten vd moderne architectuurgeschiedenis altijd aanwezig met zijn ideeën, maar moest telkens onderspit
delven door de overtuigingskracht van MIES VAN DER ROHE & LE CORBUSIER (die de verdere geschiedenis vd moderne architectuur
zullen bepalen)
MIES VAN ROHE & HÄRING :
delen zelfde bureel in Parijs, maar toch zullen ze elk hun eigen
weg gaan
- Visie van haring (organische architectuur)
botste met
visie le corbusier (een universele architectuur die welomschreven
dogma’s volgde = les cinque points de l’architecture moderne)
- WEISSENHOFSIEDLUNG in Stuttgart
= keuze masterplan is duidelijk : rechtlijnige masterplan van Mies
Van Der Rohe = geopteerd boven het organische plan van Häring
= Le corbusier : liet in een brief weten zo snel mogelijk verlost te willen worden van de “vervelende ‘haring’”
- ‘DER RING’
= architectengroepering waarin alle belangrijke architecten uit Berlijn
zetelden
= Häring → had nochtans zeer hoog aanzien als voorzichter
= le corbusier → trok alle aandacht naar zich toe, ook op komende CIAM
congressen, zodat Häring & organische architectuur langzaam naar
achtergrond verdwijnen & plaats ruimen voor opkomende
‘INTERNATIONAL STYLE’
- Later kritiek op modernisme
: moeten we wel over heel de
wereld eenzelfde type architectuur
naar voren brengen?
→ zelfs le corbusier stelt zichzelf die
vraag & neigt in zijn latere werk
zelfs naar de organische
architectuur van Häring
RONCHAMP : ook geen rechte lijn
te bespeuren & emotie overheerst
op de relationaliteit
SLOT
-
, LE Inleiding
CORBUSIER
-
CHARLOTTE
PERRIAND
- Eenduidig en rechtlijnig beeld dat men over hem heeft :
MODERNISME, L’ANGLE DROIT (plan voisin), INHUMAAN, ‘TABULA RASA’ , ‘CORBUSIAANS’
=> vooral te wijten aan :
verdraaide misinterpretaties van zn werk, dwaas kopieërwerk & foute verwijzingen
- Er zijn meerdere le corbusiers die zichzelf
verloochenen
→ de woningen in La Chaux-de-Fonds, de
witte kubussen in Parijs & kapel van
Ronchamp, die heel dat beeld van Le plan
voisin in één ‘geste architecturale’ neerhaalt,
evenzeers ‘corbusiaans’
- POËZIE
= drijft de man van contradicties en
tegenstrijdigheden
= ‘la principale valeur de la vie’
= zijn plastische zoektocht naar een nieuw geluk voor een nieuwe mens
= hij vindt de poëzie tijdens zijn reizen, steelt ze van zijn collega’s & predikt ze in zijn publicaties
velen kopiëerden zijn dogmatisme & rationaliteit ipv zijn poëtische verbeeldingskracht te evenaren
L’EDOUARD - Charles-Edouard Jeanneret-Gris (le corbusier)
= geboren in La-Chaux-de-Fonds (zwitserland)
= dorpje in het Jura-gebergte, op grens met Frankrijk, vormt de achtergrond van zijn eerste realisaties
= Geen architectuuropleiding
= volleerd met een gedegen artistieke bagage
=onder leiding van schilder beeldhouder CHARLES L’EPLATTENIER in de L’ECOLE D’ART van La-Chaux-de-Fonds
→ hij ontwerpt eerste woning (18 jarige leeftijd, 17.5)
VILLA FALLET VILLA FALLET
18 = In opdracht van leermeester CHARLES L’EPLATTENIER
= In samenwerking met architect RENÉ CHAPELLAZ
= Straalt zeer regionaal karakter uit
→ veel tijd in details van ramen, hekken, balkons & andere bouwkundige aansluitingen
→ hij tekent oiv CHARLES L’EPLATTENIER een heel arsenaal aan ornamenten en decoraties, geïnspireerd door een ‘folkore du sapin’
→ ‘the grammer of ornament’ – OWEN JONES : hierin staan ornamenten verbonden aan cultuur en antropologie => grote invloed
→ kleine donkere inkom, hoge ruime hal -> verdelen de villa in opeenvolgende volumes en ruimtes die zich plastisch vertalen in een
volumespel van daken & muren
→ inspiratiebron nummer 1 : natuur
→ architectuur met kleine ‘a’
Les avantages d'acheter des résumés chez Stuvia:
Qualité garantie par les avis des clients
Les clients de Stuvia ont évalués plus de 700 000 résumés. C'est comme ça que vous savez que vous achetez les meilleurs documents.
L’achat facile et rapide
Vous pouvez payer rapidement avec iDeal, carte de crédit ou Stuvia-crédit pour les résumés. Il n'y a pas d'adhésion nécessaire.
Focus sur l’essentiel
Vos camarades écrivent eux-mêmes les notes d’étude, c’est pourquoi les documents sont toujours fiables et à jour. Cela garantit que vous arrivez rapidement au coeur du matériel.
Foire aux questions
Qu'est-ce que j'obtiens en achetant ce document ?
Vous obtenez un PDF, disponible immédiatement après votre achat. Le document acheté est accessible à tout moment, n'importe où et indéfiniment via votre profil.
Garantie de remboursement : comment ça marche ?
Notre garantie de satisfaction garantit que vous trouverez toujours un document d'étude qui vous convient. Vous remplissez un formulaire et notre équipe du service client s'occupe du reste.
Auprès de qui est-ce que j'achète ce résumé ?
Stuvia est une place de marché. Alors, vous n'achetez donc pas ce document chez nous, mais auprès du vendeur laura-annev. Stuvia facilite les paiements au vendeur.
Est-ce que j'aurai un abonnement?
Non, vous n'achetez ce résumé que pour €5,59. Vous n'êtes lié à rien après votre achat.
Peut-on faire confiance à Stuvia ?
4.6 étoiles sur Google & Trustpilot (+1000 avis)
78998 résumés ont été vendus ces 30 derniers jours
Fondée en 2010, la référence pour acheter des résumés depuis déjà 14 ans