Samenvatting
Samenvatting reader Historisch Interieur en Design (A005291)
Samenvatting reader Historisch Interieur en Design (A).
[Meer zien]Voorbeeld 4 van de 91 pagina's
Voorbeeld 4 van de 91 pagina's
In winkelwagen
Voorbeeld van de inhoud
Notitiesleesopdrachten
Les
2:
Interieur
en
designgeschiedenis
als
onderzoeksdiscipline
Design
History
Basics
–
Hazel
conway
• Inleiding
⇒ We
zien
vaak
de
designs
in
ons
dagelijks
leven
niet
(we
take
them
for
granted)
• Design
beïnvloed/heeft
impact
op
ons
overal
⇒ Niet
alle
onderdelen
van
onze
omgeving
zijn
bewust
zo
ontworpen
⇒ Design
van
reclameborden
• Bedoeld
om
onze
aandacht
te
trekken
=
direct
effect
• Onze
omgeving
en
maatschappij
is
erdoor
beïnvloed
=
indirect
effect
⇒ Aspecten
van
design-‐analyse:
• Vorm
is
afhankelijk
van
het
gebruik
vh
object
• Vraag
waarom
objecten
met
hetzelfde
doel
er
door
de
tijd
heen
anders
uitzien
⇒ De
studie
van
designgeschiedenis
is
recent
ontstaan
• Veel
voorkomende
misconceptie:
dat
het
alleen
gaat
over
esthetische
waarden,
het
verzamelen
van
zeldzame
en
mooie
objecten,
of
over
mode
of
historische
periodes
en
de
stijlen
die
daarmee
geassocieerd
worden
• Verwarring
id
interpretatie
vh
woord
‘design’:
over
het
concept,
idee,
tekeningen
en
modellen
;
over
het
productieproces,
materialen
en
hoe
het
object
gebruikt
wordt
;
hoe
het
object
geadverteerd,
verpakt
en
verkocht
wordt
• Onderverdeeld
in
mode
en
textiel,
keramiek,
meubels,
interieurdesign,
industrieel
design,
grafisch
design
en
enviromental
(omgevings)
design
⇒ Arbitrair,
want
er
zijn
nog
steeds
links
tussen
de
versch
vakgebieden
⇒ Stijlinvloeden
(bv.
Neo-‐clas.)
en
belangrijke
theoretische
stromingen
(bv.
De
Stijl)
zijn
zichtbaar
in
alle
design
(archi,
keramiek,
....)
• Subjectieve
en
objectieve
reacties
⇒ Belangrijk:
het
is
niet
omdat
een
design
persoonlijk
niet
mooi
gevonden
wordt,
dat
het
onbelangrijk
is
id
geschiedenis
⇒ Attitudes
tov
designs
veranderen
doorheen
de
tijd
• De
beoordeling
van
een
design
uit
het
verleden
zegt
meer
over
de
designcriteria
van
vandaag
dan
over
het
design
zelf
• Om
een
design
te
begrijpen
moet
je
zijn
moment
id
geschiedenis
begrijpen
en
zijn
context
• Het
probleem
van
“survival”
⇒ We
kunnen
het
verleden
reconstrueren
adhv
foto’s,
rekeningen,
redecoratie
bedrijven,
dagboek
of
brieven
maar
vaak
is
het
originele
design
verloren
of
beschadigd
⇒ Andere
mogelijke
bronnen:
schilderijen,
literatuur,
oude
gebouwen,
artefacten
1
, • Tot
voor
kort
lag
focus
vd
musea
op
exotische
en
zeldzame
objecten
⇒ Voor
dure
objecten
werd
goed
gezorgd,
en
dus
bewaard
• Recent
ontstond
een
interesse
id
alledaagse
objecten
• De
Heroïsche
benadering
⇒ =
focussen
op
de
zeldzame,
dure
en
belangrijkste
designs
vd
belangrijkste
designers
ve
bepaalde
periode
• deze
waren
natuurlijk
ook
heel
belangrijk,
maar
het
is
belangrijk
om
te
herkennen
dat
er
meer
is
dan
enkel
die
sleutelfiguren
⇒ bv
studie
van
objecten
die
de
meeste
mensen
hebben/gebruiken
-‐>
studie
vh
dagelijkse
leven
⇒ Schoonheid
en
prijskaartje
zijn
vandaag
de
dag
onlosmakelijk
verbonden
-‐>
stimuleert
het
idee
dat
enkel
deze
objecten
van
grote
(geld)waarde
van
belang
zijn
• Bronnen
⇒ Primaire
bronnen
• Uit
de
bestudeerde
periode
zelf
• Het
object
zelf,
plannen,
tekeningen,
modellen,
schetsen,
hedendaagse
tekeningen/schilderingen
vh
object,
foto’s,
statements
vd
designer
en
designcriticus/theoretici
en
de
gebruikers
vh
design
⇒ Secundaire
bronnen
• Uit
een
latere
periode
dan
de
bestudeerde
periode,
interpretaties
Furniture
History
–
Pat
Kirkham
• Furniture
history
=
de
studie
van
domestiek
meubilair
en
meubilair
buitenshuis
(religieus,
forten,
paleizen,
theaters,
luchthavens,
hotels,...
=
“the
contract
market”
=
grote
hoeveelheden
vh
object)
• Benaderingen
vd
meubelgeschiedenis
⇒ Relatie
tot
geschiedenis
en
kunstgeschiedenis
⇒ Recente
kwalitatieve
verbetering
vd
meubelstudie
door
een
groep
Britse
universitaire
historici
vanaf
1960
• Paste
de
onderzoeksmethodes
en
onderzoeken
vd
geschiedenis
toe
op
de
meubelgeschiedenis
• Ook
beïnvloed
door
een
meer
‘scholary
approach’
die
resulteerde
in
‘a
great
deal
of
art
historical
writing’
• Leidde
tot
meer
serieuze
studies
van
meubelstijlen,
individuele
designs
en
designers
• Musea
reageerden
positief
op
deze
verandering
waardoor
musea
in
Engeland,
Europa
en
USA
nu
een
meer
serieuze
benadering
hebben
⇒ 1964:
Oprichting
van
Furniture
History
Society
in
Engeland
• ontstaan
uit
de
wil
designgesch
hetzelfde
aanzien
te
geven
als
architectuurgesch
• Andere
societies:
The
Scottish
Furniture
History
Society
en
The
Regional
Furniture
History
Society
⇒ Vandaag
is
meubelgeschiedenis
een
van
de
academisch
sterkste
takken
binnen
de
designgeschiedenis
• ‘Geschiedenis’
en
‘meubelgeschiedenis’
2
, ⇒ Meubelgeschiedenis
is
een
deel
van
de
sociale
en
culturele
geschiedenis
omdat
meubels
een
expressie
zijn
van
de
materiële
cultuur
waarin
ze
ontstonden
(ontworpen,
gemaakt,
gepromoot,
gekocht
en
gebruikt)
• Bronnen
stammen
vnml
af
vd
upper
class
• Bronnen
vd
lagere
klasse
zijn
bv
inventarissen,
legal
records,
guilt
records,
kranten,
literatuur,
foto’s
en
archeologische
vondsten
⇒ Meubelgeschiedenis
is
ook
deel
van
de
economische
geschiedenis
• Productie,
verkoop
en
financiële
organisatie
• Technologiegeschiedenis
is
belangrijk
voor
de
meubelgesch
⇒ Het
is
niet
omdat
een
bepaalde
tech
uitgevonden
werd,
dat
die
sws
gebruikt
werd
in
productie
• Handarbeid
(goedkoop)
vertraagde
bv
de
intrede
van
machines
(duur
in
aankoop)
voor
meubelproductie
in
Engeland
⇒ Uitvindingen
van
vroeger
(bv
materialen
of
het
waterbed)
kunnen
in
een
later
periode
als
iets
nieuw
en
modern
populair
worden
⇒ Wie
deed
wat?
• Verschillende
ambachtsmannen
werken
aan
1
stuk
⇒ Guilde
systeem
id
ME
⇒ Cruciale
relatie
tussen
design
en
uitvoering
• Bv.
Het
Badminton
bed
(i) Ontworpen
door
John
Linnel
(1752),
een
vd
eerste
professionele
meubelontwerpers
-‐>
markeert
moment
waarop
designer
en
ambachtsman
scheiden
maar:
Linnel
kwam
voort
vanuit
een
ambacht
en
had
dus
wel
een
groot
begrip
van
het
productieproces.
Veel
designers
na
hem
hadden/hebben
dit
niet
• Orale
geschiedenis
is
hierin
een
belangrijke
bron
• New
feminist
History
⇒ Veel
meubels
worden
beschreven
als
‘vrouwelijk’
als
ze
licht,
delicaat
of
elegant
zijn
;
mannelijke
meubels
zijn
groot,
musculair,
zwaar
=
seksistische
terminologie
• Aspect
van
feministische
analyse:
ontdoen
van
deze
terminologie
⇒ Kunsthistorici
hebben
veel
vrouwelijke
kunstenaars
terug
opgehaald
en
hetzelfde
gebeurt
nu
id
designgesch
⇒ Periode
1700-‐1980:
relatief
weinig
vrouwelijk
designers
gekend
• Feministische
studie
verklaard
waarom
vrouwen
in
deze
‘stiel’
niet
betrokken
werden
op
bepaalde
momenten
id
tijd
• In
deze
periode
waren
ze
vooral
actief
ih
stofferen
vd
meubels
• Vrouwen
zijn
ook
belangrijk
als
consumentengroep
• De
impact
van
designgeschiedenis
op
de
20e-‐eeuwse
meubelstudies
⇒ Musea
beschouwden
stukken
tem
1840
(einde
georgian
style)
als
antiek,
latere
niet
⇒ Vandaag
behoort
het
recente
verleden
ook
tot
de
collectie
⇒ Omdat
20e-‐eeuws
design
zo
populair
is
vandaag,
is
een
stuk
‘antiek’
tem
jaren
1960’
• Zorgde
voor
groeiend
aantal
monografieën
van
designers
3
, ⇒ The
Regional
Furniture
Study
Group
benadrukt
het
belang
van
alledaagse
meubels
• ‘Kunstgeschiedenis’,
stijlanalyse
en
toegevoegde
waarde
(attribution)
⇒ De
stijlanalyse
van
meubels
volgens
stromingen
zoals
Barok,
neo-‐clas,
...
komt
voort
uit
de
traditionele
kunstgeschiedenis
waaruit
zowel
architectuurgesch
als
meubelgesch
ontstond
⇒ Belangrijkste
aspect
voor
meubelhistorici
blijft
de
esthetische
waarde
⇒ Nadruk
wordt
gelegd
op
authenticiteit
en
de
bijdrage
ve
bepaalde
designer
aan
een
stroming
• Belangrijk
dat
dit
niet
geïsoleerd
wordt,
want
dat
leidt
tot
incomplete
voorstellingen
⇒ Een
design
toeschrijven
aan
een
designer
is
moeilijk
zonder
documentatie
• Als
documentatie
verdwenen/afwezig
is
kijkt
men
naar
de
stijlkenmerken
(gelijkenis
met
een
ander
design)
of
mogelijks
naar
rekeningen,
boekhoudingen,
inventarissen,
dagboeken,
labels
die
ah
stuk
hangen
of
de
locatie
waar
het
gevonden
werd
• Vervalsingen
en
reproducties
⇒ Vervalsing:
een
meubelstuk
dat
volledig
of
deels
nieuw
is,
maar
zo
gemaakt
om
oud
te
lijken
en
verkocht
als
een
oud
stuk
⇒ Reproductie:
een
meubelstuk
wordt
opnieuw
gemaakt,
vaak
met
moderne
technieken,
in
de
stijl
en
materialen
vd
oorspronkelijk
periode
zonder
zich
voor
te
doen
als
het
origineel
• Is
niet
nieuw,
werd
al
in
de
19e
eeuw
vaak
gedaan
(bv
londense
firma
Edwards
&
Roberts
was
hiervoor
bekend)
• Meubels
ih
interieur
⇒ Peter
Thornton,
Seventeent-‐Century
Interior
Decoration
in
England,
France
and
Holland
• Pleit
voor
de
accurate
recreatie
van
historische
interieurs
volgens
de
conventies
van
meubelschikking
van
de
tijd
waaruit
ze
stammen
⇒ Conventies
van
bv
17e
eeuw
(stoelen
tegen
de
muur)
geven
een
ander
beeld
dan
hoe
wij
ze
nu
zouden
schikken
• Architect/meubel-‐designers
⇒ Sommige
architecten
ontworpen
ook
meubels
• Bv.
Charles
Eames
en
Ernest
Gimson
• Ook
volledige
interieurs,
eerder
zeldzaam
⇒ Bv
CR
Mackintosh
• Meubels
als
industrieel
design
⇒ Bv
Designer
Robin
Day,
ontwikkelde
polypropylene
meubels
voor
massaproductie
(1963,
denk
ad
typische
blauw
plastikke
stapelstoel)
• Maakte
prototypes
met
de
hand
⇒ Stelt
de
vraag
hoe
nodig
handarbeid
nog
is
–
het
belang
van
ambacht
• Bv
Fred
Scott,
Supporto
chair
(1982):
gebruikte
veel
ambacht
ih
maken
vd
mal,
die
dan
gebruikt
werd
voor
massaproductie
⇒ Vandaag
zien
we
een
craft-‐revival
• Bv
Edward
Barnsley,
werkt
id
Arts
and
Crafts
traditie
van
zijn
vader
en
Ernest
Gimson;
trainde
oa
John
Makepeace,
wiens
school
en
workshops
een
grote
rol
speelden
in
het
ophalen
vd
status
vd
handarbeid
4
Voordelen van het kopen van samenvattingen bij Stuvia op een rij:
√ Verzekerd van kwaliteit door reviews
Stuvia-klanten hebben meer dan 700.000 samenvattingen beoordeeld. Zo weet je zeker dat je de beste documenten koopt!
Snel en makkelijk kopen
Je betaalt supersnel en eenmalig met iDeal, Bancontact of creditcard voor de samenvatting. Zonder lidmaatschap.
Focus op de essentie
Samenvattingen worden geschreven voor en door anderen. Daarom zijn de samenvattingen altijd betrouwbaar en actueel. Zo kom je snel tot de kern!
Veelgestelde vragen
Wat krijg ik als ik dit document koop?
Je krijgt een PDF, die direct beschikbaar is na je aankoop. Het gekochte document is altijd, overal en oneindig toegankelijk via je profiel.
Tevredenheidsgarantie: hoe werkt dat?
Onze tevredenheidsgarantie zorgt ervoor dat je altijd een studiedocument vindt dat goed bij je past. Je vult een formulier in en onze klantenservice regelt de rest.
Van wie koop ik deze samenvatting?
Stuvia is een marktplaats, je koop dit document dus niet van ons, maar van verkoper odette_vdz. Stuvia faciliteert de betaling aan de verkoper.
Zit ik meteen vast aan een abonnement?
Nee, je koopt alleen deze samenvatting voor €3,49. Je zit daarna nergens aan vast.
Is Stuvia te vertrouwen?
4,6 sterren op Google & Trustpilot (+1000 reviews)
Afgelopen 30 dagen zijn er 57727 samenvattingen verkocht
Opgericht in 2010, al 14 jaar dé plek om samenvattingen te kopen