Samenvatting
Samenvatting Theorie van de Visuele Communicatie
Een samenvatting waarin alle relevante afbeeldingen uit de slides en de bijkomende informatie staan, met toelichting van eigen notities (elke les: van H1 tot H12).
[Meer zien]Voorbeeld 4 van de 176 pagina's
Voorbeeld 4 van de 176 pagina's
In winkelwagenGekoppeld boek
Titel boek:
Auteur(s):
- Uitgave:
- ISBN:
- Druk:
Verkoper
Volgen
Voorbeeld van de inhoud
THEORIE VISUELE COMMUNICATIEINHOUDSOPGAVE
LES 1: A) ALGEMENE BEELD-THEORETISCHE BESCHOUWINGEN ............................................................. 5
MULTI-DISCIPLINAIR: RANDGEBIEDEN ............................................................................................................5
VISUELE GELETTERDHEID (VISUAL LITERACY) ....................................................................................................7
DE PEIRCEAANSE SEMIOTHIEK ALS SYNTHESEMODEL .......................................................................................... 17
WOORDCULTUUR VS BEELDCULTUUR .......................................................................................................... 18
LES 2: ALGEMENE BEELD-THEORETISCHE BESCHOUWINGEN .............................................................. 19
PLATO EN DE AFWIJZING VAN HET BEELD (KRITIEK OP HET BEELD) ........................................................................... 19
WE AMUSEREN ONS KAPOT ..................................................................................................................... 20
HET FENOMEEN “BEELD” ........................................................................................................................ 21
FENOMENOLOGIE VAN HET BEELD .............................................................................................................. 21
DE ESSENTIE VAN EEN VISUELE VOORSTELLING ................................................................................................ 22
THEORIE VAN HET “ZIEN” ........................................................................................................................ 24
VISUEEL BIJ UITBREIDING: TACTIEL “VISUEEL” ................................................................................................. 26
INTERPETATIE VAN BEELDEN ..................................................................................................................... 26
SOORTEN BEELDEN: NAAR EN TAXONOMIE VAN HET BEELD .................................................................................. 27
VISUALISERING: HET ZICHTBARE EN HET ONZICHTBARE ....................................................................................... 28
BEELD EN REALITEIT: TROMPE-L’OEIL ........................................................................................................... 29
ARTEFACTEN EN TECHNIFACTEN: HET UNIEKE & TECHNISCHE REPRODUCEERBAARHEID ................................................... 31
TAXONOMIE VAN HET BEELD .................................................................................................................... 32
TAXONOMIE VAN BEELDEN (ZIE LES 10 OKT.) .............................................................................................. 32
ETYMOLOGISCHE BENADERING .................................................................................................................. 35
HISTORISCHE SITUERING VAN HET ONTSTAAN VAN BEELDEN: SILHOUET .................................................................... 35
VISUEEL VOORSTELLINGSVERMOGEN ANALOGIE EN GELIJKENIS: (ICONICITEIT) ENKELE HYPOTHESEN:....................... 36
BEELD, MAGIE EN ANIMISME .................................................................................................................... 38
LES 3: SEMIOTIEK ...................................................................................................................... 41
12 CATEGORIEËN (KANT)........................................................................................................................ 41
SEMIOLOGIE/SEMIOTICS ...................................................................................................................... 44
DE SEMIOTISCHE BENADERING: BEELDTEKEN, REPRESENTATIE, REPRODUCTIE ............................................................. 48
DE DEFINITIE VAN EEN TEKEN BIJ PEIRCE ................................................................................................... 49
DE TEKENTAXONOMIE VAN PEIRCE .......................................................................................................... 49
HET ICONISCHE BEELD-TEKEN ............................................................................................................... 51
TEKEN, SEMIOSIS EN COMMUNICATIE .......................................................................................................... 51
DE MEDIERENDE POSITIE VAN TEKENS: TEKEN, SIMULACRUM EN SIMULATIE .............................................................. 52
REALITY EN EXISTENCE ........................................................................................................................... 53
PRAGMATIEK EN SEMIOTHIEK ................................................................................................................... 53
LES 4: AANVULLENDE BEGRIPPEN VAN SEMIOTIEK ........................................................................... 54
PARADIGMA EN SYNTAGMA ..................................................................................................................... 54
PARADIGMATISCHE EN SYNTAGMATISCHE ASPECTEN VAN BEELDEN ......................................................................... 55
1
, PARADIGMA, SYNTAGMA EN COMPOSITIE ..................................................................................................... 57
MICRO EN MACRO SYNTAGMATISCHE APSECTEN VAN BEWEGENDE BEELDEN .............................................................. 58
LANGUE, PAROLE, COMPETENCE EN PERFORMANCE .......................................................................................... 59
VOORSTELLINGSTECHNOLOGIE EN -VERMOGEN ............................................................................................... 59
ICON, “WAARHEID” EN INFORMATIE ........................................................................................................... 61
DENOTATIE EN CONNOTATIE .................................................................................................................... 62
METAFOOR EN METONYMIE ..................................................................................................................... 63
EXTRA OEFENING: ANALYSE DROOM 1: SMULSTRONSTALLET. .............................................................................. 64
LES 5: SEMIOTHIEK VAN HET BEELD .............................................................................................. 66
BEELDGRAMMATICA (SYNTAXIS) ................................................................................................................ 66
WOORD- EN BEELDTAAL ......................................................................................................................... 66
SELECTIE, ABSTRATCTISERING EN SEMIOTISERING ............................................................................................. 66
HET BEELD: DEFINITIE ............................................................................................................................ 68
HET BEELD-TEKEN: AFBEELDING EN ICONITEIT ................................................................................................. 69
AFBEELDING EN GELIJKENIS; REPLICA EN DUPLICAAT .......................................................................................... 69
VISUALISERING EN TRANSFORMATIE ............................................................................................................ 70
VOORSTELLEN EN “FRAMING”................................................................................................................... 71
ICONISME: “VENSTER” EN “KADER” ............................................................................................................ 72
GELIJKENIS EN CODE: PERSEPCTIVISCTISCH EN AXONOMETRISCHE PROJECTIE .............................................................. 73
EEN KAART IS NIET HET LANDSCHAP ............................................................................................................. 73
BEELD ALS “VERBEELDING” ...................................................................................................................... 74
DRIE WIJZEN VAN “BESTAAN”: BEING, EXISTENCE EN REALITY ............................................................................... 74
VOORSTELLEN, AANWIJZEN EN BENOEMEN .................................................................................................... 75
ABSTRACTIE, ANAOLOGIE EN METAFOOR ....................................................................................................... 76
GELIJKHEID, GELIJKENIS EN ANALOGIE .......................................................................................................... 77
GELIJKENIS EN IDENTITEIT ........................................................................................................................ 78
DRIE BASISASPECTEN VAN HET BEELD ........................................................................................................... 79
ICON EN HYPOICON .............................................................................................................................. 79
GELIJKENIS EN AFBEELDING ...................................................................................................................... 81
ABSTRACTE BEELDEN ............................................................................................................................. 82
LES 6: INTERPRETATIE VAN BEELDEN............................................................................................. 83
DIRECT REGISTRATION VS CONSTRUCTIVIST THEORIEËN ...................................................................................... 83
COGNITIEVE ACTIVITEIT .......................................................................................................................... 85
OPTISCH CHIASMA .............................................................................................................................. 87
BEELDLEZING EN VISUELE VECTOREN ....................................................................................................... 88
LINKS EN RECHTS IN DE BEELDCOMPOSITIE ................................................................................................ 89
HOOFDSTUK 7: HET TECHNISCHE BEELD .................................................................................. 90
TECHNIFACTEN, TECHNISCHE BEELDEN .................................................................................................... 91
PRODUCTIE EN REPRODUCTIE ................................................................................................................ 92
HET INTERNET EN ‘SOCIALE’ MEDIA .......................................................................................................... 93
HET PRINCIPE VAN DE CAMERA OBSCURA .................................................................................................. 93
VAN CAMERA OBSCURA TOT LATERNA MAGICA ............................................................................................ 93
CAMERABEELD EN WERKELIJKHEID .......................................................................................................... 94
PROTHESES VOOR HET OOG .................................................................................................................. 94
DE MENSELIJKE WAARNEMING ALS ACTIEF PROCES : ‘EMBODIMENT’ .................................................................. 95
CAMERABEELD EN INDIFFERENTE REGISTRATIE: LOMOGRAFIE ......................................................................... 98
RELATIE TUSSEN DE PARAMETERS VAN HET TECHNISCHE BEELD EN DE INTERPRETATIE (HET KADER) ........................... 99
2
, VAN TWEE NAAR DRIE DIMENSIES: STEREOPSIS ........................................................................................... 99
MOMENT, GEBEUREN EN AMBIGUÏTEIT VAN TECHNISCHE BEELDEN ................................................................. 101
INTERPRETATIE EN HET PRAGMATISCH PRINCIPE VAN PEIRCE ........................................................................ 101
BEELDGROOTTE EN DE PEIRCEAANSE CATEGORIEËN .................................................................................. 101
PORTRETFOTO EN GESCHILDERD PORTRET .............................................................................................. 102
SUBJECTIVITEIT EN OBJECTIVITEIT .......................................................................................................... 102
PUBLICATIE EN POSTAAL EFFECT ........................................................................................................... 103
AMBIGUÏTEIT VAN TECHNISCHE BEELDEN ................................................................................................ 103
HOOFDSTUK 8: PARADIGMATISCHE ASPECTEN VAN HET BEWEGENDE BEELD ........................... 103
ENKELE VOORAFGAANDE BEDENKINGEN ................................................................................................. 103
HET POINT OF VIEW BINNEN EEN RECEPTIE-ESTHETICA ................................................................................ 106
DE ESSENTIE VAN HET (FILM)BEELD ........................................................................................................ 106
FILM, VERTELINSTANTIE EN POV, PERSPECTIVISCHE PROJECTIE .................................................................... 107
POINT OF VIEW EN IDENTIFICATIE: HISTOIRE / DISCOURS.............................................................................. 107
BEELDVELD, KADER, EXTRA- FILMISCHE RUIMTE ........................................................................................ 108
FOTOGRAM, OPNAME, SCÈNE, SEQUENTIE: ............................................................................................. 109
SAMENVATTING: OPNAME................................................................................................................... 111
SAMENVATTING: SCÈNE ..................................................................................................................... 111
SAMENVATTING: SEQUENTIE ................................................................................................................ 112
HOOFDSTUK 9 : PARAMETERS EN FILM-ESTHETISCHE ERVARING.............................................. 113
PARAMETERS EN RECEPTIE-ESTHETICA ................................................................................................... 113
PARAMETER – FILMESTHETISCHE ERVARING ................................................................................. 114
FORMAAT: ANALOOG: PELLICULE.......................................................................................................... 116
EMULSIE: ANALOOG: GROF, STANDAARD, FIJN .......................................................................................... 117
KLEURENSPECTRUM (PELLICULE) .......................................................................................................... 117
CAMERA: AUTONOME PARAMETERS ..................................................................................................... 117
1 AUTONOME PARAMETERS ................................................................................................................. 118
2 CAMERA: RELATIONELE PARAMETERS ................................................................................................ 122
2 RELATIONELE PARAMETERS: BEELDGROOTTE OBV PEIRCEAANSE CATEGORIEËN .......................................... 123
2 RELATIONELE PARAMETERS ............................................................................................................... 125
POV EN CAMERABEWEGING: VERPLAATSING EN DRAAIING ........................................................................... 127
HOOFDTSUK 10 : PARAMETERS EN BEELDCOMPOSITIE ............................................................ 130
ASPECTEN VAN DE BEELDCOMPOSITIE: DE KADRERING EN DE POSITIE VAN HET POINT OF VIEW. (CAMERA-STAND, CAMERA-
HOOGTE, CAMERA-AFSTAND) ............................................................................................................... 130
KADER EN KADRERING ....................................................................................................................... 131
PLAATS EN OMVANG VAN DE VISUELE COMPONENTEN .................................................................... 134
DE ORDENING VAN DE BLIK EN DE BLIKPUNTEN ......................................................................................... 139
LICHT EN LICHTCONTRASTEN ............................................................................................................... 139
KLEUR ........................................................................................................................................... 142
H11: DE PARAMETERS VAN HET (FILM)BEELD EN HET BETEKENIS-EFFECT.................................. 145
DE SEMIOTIEK VAN PEIRCE EN DE FILMISCHE SYNTAGMA’S: SCHEMA .............................................................. 145
PARAMETRISCHE, ART-FILM EN HOLLYWOOD VERTELWIJZE ......................................................................... 146
PARAMETERS, MIMETISCHE EN EXPRESSIEVE ASPECTEN VAN HET FILM -FOTOGRAFISCHE BEELD ............................. 146
POV EN PARAMETERS: SCHEMA ........................................................................................................... 147
POSITIE VAN HET POV ....................................................................................................................... 147
MOBIEL POV: DE BEWEGING LANGS DE HORIZONTALE, VERTICALE EN DIEPTE-AS .............................................. 148
3
, POINT OF VIEW EN BEELDCOMPOSITIE .................................................................................................... 148
8. POINT OF VIEW EN BETEKENIS- EFFECT: DE CAMERA-HOEK ................................................................... 149
9. HET POV ALS RHEME..................................................................................................................... 151
10. POV EN CAMERAHOEK HORIZONTAAL, VERTICAAL, KANTELHOEK ............................................................. 152
10. KANTELHOEK (CANTED ANGLE) ....................................................................................................... 153
11. POV EN CAMERABEWEGING: VERPLAATSING EN DRAAIING ..................................................................... 154
12. RACK-FOCUS ............................................................................................................................. 154
LES 12: MONTAGE EN DECOUPAGE ........................................................................................ 154
HET BEGRIP MONTAGE ....................................................................................................................... 155
MONTAGE, DECOUPAGE EN TIJD-RUIMTELIJKE CONTINUÏTEIT ........................................................................ 155
MONTAGE EN CATEGORIEËN (PEIRCE) .................................................................................................... 156
DECOUPAGE VAN DE RUIMTE ............................................................................................................... 158
INTRAFRAME MONTAGE ...................................................................................................................... 158
SAMENVATTING: KULESHOV-EFFECT ...................................................................................................... 158
ANALYTISCHE EN NIET-ANALYTISCHE MONTAGE: 3 STANDPUNTEN ................................................................. 159
MONTAGE EN CONTINUÏTEIT ................................................................................................................ 160
DE CONTINUÏTEITSREGELS .................................................................................................................. 162
INTERNAL / EXTERNAL REVERSE ANGLE ................................................................................................... 164
H12: OVERZICHT VAN DE VERSCHILLENDE MONTAGEVORMEN ................................................ 167
MONTAGE-SCHEMA METZ : DE ‘GRANDE SYNTAGMATIQUE’ (MACRO-SYNTAGMA’S) ........................................... 167
H14: OCULARISTAIE EN POINT OF VIEW .................................................................................. 171
HET POINT OF VIEW ....................................................................................................................... 171
OCULARISATIE EN FOCALISATIE .................................................................................................... 172
POV, SUBJECTIEF EN OBJECTIEF ........................................................................................................... 172
1.ZERO OCULARISATIE (FIRST) ............................................................................................................ 174
2.PARTIËLE OCULARISATIE: SEMI-SUBJECTIEF POV (SECOND) ................................................................... 175
3.POV OCULARISATIE (THIRD) ........................................................................................................... 175
4
Voordelen van het kopen van samenvattingen bij Stuvia op een rij:
√ Verzekerd van kwaliteit door reviews
Stuvia-klanten hebben meer dan 700.000 samenvattingen beoordeeld. Zo weet je zeker dat je de beste documenten koopt!
Snel en makkelijk kopen
Je betaalt supersnel en eenmalig met iDeal, Bancontact of creditcard voor de samenvatting. Zonder lidmaatschap.
Focus op de essentie
Samenvattingen worden geschreven voor en door anderen. Daarom zijn de samenvattingen altijd betrouwbaar en actueel. Zo kom je snel tot de kern!
Veelgestelde vragen
Wat krijg ik als ik dit document koop?
Je krijgt een PDF, die direct beschikbaar is na je aankoop. Het gekochte document is altijd, overal en oneindig toegankelijk via je profiel.
Tevredenheidsgarantie: hoe werkt dat?
Onze tevredenheidsgarantie zorgt ervoor dat je altijd een studiedocument vindt dat goed bij je past. Je vult een formulier in en onze klantenservice regelt de rest.
Van wie koop ik deze samenvatting?
Stuvia is een marktplaats, je koop dit document dus niet van ons, maar van verkoper hannah135collins. Stuvia faciliteert de betaling aan de verkoper.
Zit ik meteen vast aan een abonnement?
Nee, je koopt alleen deze samenvatting voor €13,76. Je zit daarna nergens aan vast.
Is Stuvia te vertrouwen?
4,6 sterren op Google & Trustpilot (+1000 reviews)
Afgelopen 30 dagen zijn er 52510 samenvattingen verkocht
Opgericht in 2010, al 14 jaar dé plek om samenvattingen te kopen